Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Дочитала я "Рукопись, найденную в Сарагосе". Давно впечатления у меня не напоминали до такой степени горные пики: то восторг вплоть до беготни по потолку, то полное уныние и горький вопрос: "Потоцкий, зачем Вы это пишете?". До середины книги такого вопроса вообще не возникало, напротив, всё было гениально, а вот чем ближе к концу, тем более, судя по всему, автор исписывался... финал же оказался настолько жутким фейлом, что я хочу забыть о нём как можно скорее.
Сразу по прочтении романа я ринулась читать послесловие Буэээлзы (хоть и Игоря, а всё равно погонщика фигни), и знаете что стало для меня настоящим финалом романа? То, что Потоцкий застрелился благословлённым серебряным шариком. После серого и скучного финала блестящей таинственной истории такая смерть автора внезапно поразила меня до глубины души. До такой степени, что даже стало не вериться в самоубийство из-за судеб Польши. Если проблема в том, что родина не обретёт независимость, зачем стреляться серебряной пулей?
Конечно, это просто заработала фантазия, но можно было бы вот так закончить, например, экранизацию "Рукописи": Альфонс ван Ворден, поклявшись никому не раскрывать того, что увидит, спускается в подземелье Гомелесов (это когда он первый раз спустился и действительно ничего не рассказал читателям (как можно после этого гнать про золотую жилу, Господи!)), - он спускается вниз, в темноту, а автор стреляется
.
Сразу по прочтении романа я ринулась читать послесловие Буэээлзы (хоть и Игоря, а всё равно погонщика фигни), и знаете что стало для меня настоящим финалом романа? То, что Потоцкий застрелился благословлённым серебряным шариком. После серого и скучного финала блестящей таинственной истории такая смерть автора внезапно поразила меня до глубины души. До такой степени, что даже стало не вериться в самоубийство из-за судеб Польши. Если проблема в том, что родина не обретёт независимость, зачем стреляться серебряной пулей?
Конечно, это просто заработала фантазия, но можно было бы вот так закончить, например, экранизацию "Рукописи": Альфонс ван Ворден, поклявшись никому не раскрывать того, что увидит, спускается в подземелье Гомелесов (это когда он первый раз спустился и действительно ничего не рассказал читателям (как можно после этого гнать про золотую жилу, Господи!)), - он спускается вниз, в темноту, а автор стреляется
.
пятница, 01 марта 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
А ещё я тут утром слушала "Фиделио", который вынес мне мозг. Клемперер машет, Людвиг, Берри и Викерс поют. И, блин, это очень красиво, но это пытка, эта музыка тянет жилы, как Пуччини какой. У Пизарро рвётся бешеный темперамент, а оркестр ему не даёт! И напряжение просто дикое, а оркестр при этом такой чистый, такой прекрасный! Ааааа, я не могу. И так же тянет жилы дирижёр в проигрыше перед арией Фло. Это нечеловеческое что-то. И Наменлозе Фройнде без покоя, - свет есть, покоя нету.
Кстати, если я начала про Пизарро. Когда Берри это поёт, скажем, с Караяном - это хард-рок, заводишься и начинаешь прыгать. Потому что оно такое скоростное, энергии море.А когда вот щас, с Клемперером, это немного медленновато, но зато всё сразу становится сложнее. Там вообще всё кишки выворачивает. Немецкий экспрессоинизм, блин.
Это здесь у себя я могу сказать, что там Пи и вообще все герои сложные, и мне никто не может пенять...
Кстати, если я начала про Пизарро. Когда Берри это поёт, скажем, с Караяном - это хард-рок, заводишься и начинаешь прыгать. Потому что оно такое скоростное, энергии море.А когда вот щас, с Клемперером, это немного медленновато, но зато всё сразу становится сложнее. Там вообще всё кишки выворачивает. Немецкий экспрессоинизм, блин.
Это здесь у себя я могу сказать, что там Пи и вообще все герои сложные, и мне никто не может пенять...
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Ну вот, первый день без Папы. Я, правда, такая умотанная первоклашками, тчо мало что ощущаю)))). Вчера вот много думала о том, что.
четверг, 28 февраля 2013
19:34
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
15:22
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Мама разрекламировала мне "Белого тигра" Шахназарова, в котором ещё "музыка Р.Вагнера". Признаться, я догадалась, какая, и даже напела. И собственное пение моего любимого лейтмотива так меня завело, что захотелось посмотреть фильм вотпрямщас. Вместо этого я вечером доблестно долбила Вышневолоцкую водную систему и слушала "Фиделио", но сегодня я или пойду и утону в Вагнере, или всё же доберусь до кина.
Скажите мне, друзья, кто-нибудь этого тигера видел? Плохое кино или ничего? Финал, я знаю, Шахназаров слил, и, насколько, опять же, знаю, это у него в привычку входит. Никогда не забуду моей обиды в финале "Города Зеро"...)))
Скажите мне, друзья, кто-нибудь этого тигера видел? Плохое кино или ничего? Финал, я знаю, Шахназаров слил, и, насколько, опять же, знаю, это у него в привычку входит. Никогда не забуду моей обиды в финале "Города Зеро"...)))
среда, 27 февраля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Наверное, Хоттер теперь для меня везде Голландец... тем более что после Голландца я его слушала в "Зимнем пути"))). Слушаю сейчас его Пизарро - этот страдающий человек очень не хочет никого убивать. Хотя очень жёстко рявкает на гауптманна (я аж подпрыгнула).
И, что касается, Пизарро... Берри - это неизлечимо. Даже Хоттер не спас меня от этого маньяка. Наверное, это любовь.
И, что касается, Пизарро... Берри - это неизлечимо. Даже Хоттер не спас меня от этого маньяка. Наверное, это любовь.
21:56
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 26 февраля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Будущая Екатерина Великая приехала в Россию и "принила христианскую веру"... Матьматьмать! Как говорится, ноу комментс 
З.Ы. Это мои экскурсионные материалы, да-с.
Забыла сказать - орфография оригинала
З.Ы. Это мои экскурсионные материалы, да-с.
Забыла сказать - орфография оригинала
понедельник, 25 февраля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Вот такой:
Граф ди Луна - Клаудио Згура
Леонора – Тереза Романо
Манрико – Марсело Альварес
Азучена – Mzia Nioradze (не знаю, как это по-русски)
Итак, посмотрела я туповердиевского «Трубадура». Я была предупреждена, причём обо всём, но это мне мало помогло – и что касается приятных впечатлений, и что касается гадостев.
Обычно полагается начинать с хорошего, но это как бы предполагает, что плохое – это главное и оставляется на десерт. Я лучше начну с плохого. Это всё-таки не самое главное, хотя, надо сказать, плохое было мощным! Уж такие люди как режиссёр и художник многое могут сделать для того, чтобы обгадить постановку, и они использовали эту возможность на полную катушку. Огромное пустое пространство и торчащая статуя коня, кровавая луна… мизансцена за весь спектакль была ровно одна, на финальном аккорде, а всё остальное выражалось в каком-то шкандыбании по сцене… Причём артистам даже не за что уцепиться – стой себе посреди освещённого луной поля и сам выплывай из той… проруби, в которой тебя заставил болтаться постановщик.
Знаете, вот серьёзно. Я некоторым несчастным, случившимся рядом, что (с помощью электрошокера) я хочу сделать с человеком, который ставил этот спектакль… Который, ёк-ковылёк, получил за это большущие деньги и при этом просто наколол всю команду! И это позорище выставлено в «Тутто Верди»! Знаете, что я бы сделала с ним?! Оооо… Но – а вдруг это читают несовершеннолетние? Поэтому давайте лучше об актёрах.
Им сразу респект и уважуха, потому что режик малодушно бросил их посреди чистого поля, украшенного статуей коня. И иногда гобеленом, да (падение гобелена перед последним актом, в замке ди Луны, было единственным выигрышным моментом, связанным с постановочной частью). Во-вторых, их кинул и дирижёр тоже – потому что оркестр ну никакой. Играет себе и играет. В итоге очень странно, что получилась живая история, интересная и довольно нестандартная даже. Прекрасный граф ди Луна, ради которого, собственно, и затевался просмотр - в одно ухо мне его хвалили, в другое, скорее, ругали, – поёт зачотно, интонации на месте, лицом играет, но не хлопочет, пластикой играет тоже. Хотя есть моменты, когда он делает руки-крюки, как первокурсник какой, и тогда, особенно в предфинальной сцене с Леонорой, кажется, что солдаты Ургеля не только пошвыряли бедного графа наземь (весьма жестоко), но ещё и поломали ему пальцы… Хотя, если уж говорить о том, как он ведёт себя с Леонорой, то это даже оправдано: это очень юный ди Луна, влюблённый по уши, влюблённый настолько, что он не может на Леонору смотреть. У него мысли все спутаются, если он на неё посмотрит. Его интонации, когда он о девушке поёт – это что-то (сравнить его «Va! Va!» по сравнению даже с Манугурриными! А уж кто-кто любящий культурный ди Луна, так это Манугуэрра). В упомянутом дуэте он фигеет от того, что она к нему прикасается, и всё, он уже труп. И дальше, во-первых, он не может от неё оторваться, а, во-вторых, сама Леонора это использует – и каждое прикосновение к нему это такое настойчивое «Ну пожаааалуйста!», это, по сути, довод. И довольно убедительный.
Однако этот ди Луна не раскисает, он ведёт себя при своих людях очень достойно. Особенно показателен момент, когда в одиночестве парень едва не помирает – «Леоноооора!» – и тут входит Феррандо! Сразу руки за спину, деловая походка, я-весь-такой-из-себя-полководец. Феррандо, к слову, ужасный, но очень забавен, и, по-моему, это уже канон для Феррандо – чем сильнее драма, тем смешнее он.
При этом, что удивительно, мы имеем совершенно адекватного Манрико. Хотя… это в некотором роде парафраз Антоненко-Каварадосси из бертмановской «Тоски», т.е. редкостный свин. Однако я уверена на все сто, что Альварес играет это вполне осознанно. Его Манрико эгоист, истерик, любит самого себя и, перефразируя Константина Сергеевича (и простите за невольную пошлость), не Леонору в себе, а себя в Леоноре.)))) Он отмахивается от плачущей Азучены: «Сынок, на кого ж ты меня покидаешь? – «Отстань, мама!». С Леонорой у него вообще никакого контакта, за исключением начала и финала. Его девушка беспокоит только тогда, когда она от него отдаляется. Обняла ди Луну – он сразу вспоминает, что вроде как любит её. А уж когда она его пытается выгнать из тюрьмы – вот тогда его пробирает. Тогда Манрико действительно страдает, тогда понимает, что Леонора ему нужна… но! Когда она умирает, он очень спокойно это переносит. По-моему, это не шок. Это парень просто успокоился. Она же была мне верна – всё остальное до лампочки. Цельный получился персонаж, но очень уж мерзкий. Признаться, я не верю в такого Манрико после другого недавнего «Трубадура» и, удивительно, но я считаю, что тенор тут хороший, и история эта про них всех троих…
Кстати, пора уже поговорить об источнике конфликта. Леонора была для меня, наверное, главным удивлением. Вернее, от баритона я ожидала, что он будет, как минимум, неплохо играть, так что я всё же удивилась, что вижу такого замечательного ди Луну, который ещё и поёт! а тут было полное удивление, потому что красивая, причём своеобразной «некрасивой красотой» красивая (если вы понимаете о чём я) девушка, которая отлично поёт, да и играет при этом… Эта любила Манрико. Эта так любила Манрико! При этом в ней нет ненависти к ди Луне, и это, я считаю правильно. Ей, скорее, неуютно с ним. Она же видит, как он влюблён; но что ж поделать, она не может ему ответить, она другого любит. И вот никак! Но зла-то ему Леонора не хочет. И она пытается разнимать их перед боем – такое чувство, что сейчас её зарубят ненароком… Кстати, почти каждый акт кончается красивой картинкой, вернее, в этом плане отличился ди Луна. Он после сцены у монастыря уже под самый занавес подносит к лицу типа-леонорину вуаль – чисто Скарпи-Раймонди в Ла Скале, кхм… а в сцене поимки Азучены с улыбочкой гладит ту по щеке – абсолютно ни к селу ни к городу, потому что он не садюга и всю дорогу обращался к ней вежливо, хотя раза «Манрикина мама!» прозвучала у него… неласково))). А вот Леонора, опять же, под самый занавес бросается разнимать сражающихся. Очевидно, это тоже гениальная задумка режика, но, что касается поединка – это хорошая идея. Девушка не хочет, чтобы кто-то страдал из-за неё, тем более – чтоб кто-то погиб (а она, разумеется, не сомневается в победе Манрико). И, когда она приходит к ди Луне вымаливать любимого, это даётся ей очень тяжело. Девушка в арии отыгрывает натуральную аритмию. Прерывистые рыдательные нотки – это настоящая, физическая боль. Причём это чистая психосоматика, у меня такое было. Ей настолько страшно за Манрико, что сердце болит по-настоящему.
При этом он в дуэте будет петь вообще не ей, а она – сворачивать за ним длиннющий свиток брачного контракта. И всё на это на фоне пошлейшего брачного ложа… мда-с…
Двигателем всего в данном спектакле является Леонора. Вообще-то им должна быть вроде как другая женщина, но Азучена здесь мало что значит. Она не здоровая и не безумная. Врёт она насчёт ребёночка или правду говорит – непонятно… Сказала финальное сакраментальное «Это был твой брат!!!» – ди Луне до фонаря, потому что он увидел тело Леоноры и последние свои две реплики произнёс по поводу неё (у Згуры тема брата явно не вписалась в тему всепоглощающей любви). Короче, Азучена просто пропала. Да, арию пропела страстно и безумно, цыганских детишек пугала собою, а всё остальное… а был ли мальчик?
Ну, этот Манрико явно не брат графа, прямо скажем. Если, конечно, придерживаться современного мнения, что генетика всё определяет. Хотя по поведению своему Манрико – типичный младший брат. И вот из-за того, что его полюбила всесокрушающей любовью сильная девушка, всё, собственно, и произошло… Что называется, не можешь принять – не бери. А не контракт брачный рисуй.
Граф ди Луна - Клаудио Згура
Леонора – Тереза Романо
Манрико – Марсело Альварес
Азучена – Mzia Nioradze (не знаю, как это по-русски)
Итак, посмотрела я туповердиевского «Трубадура». Я была предупреждена, причём обо всём, но это мне мало помогло – и что касается приятных впечатлений, и что касается гадостев.
Обычно полагается начинать с хорошего, но это как бы предполагает, что плохое – это главное и оставляется на десерт. Я лучше начну с плохого. Это всё-таки не самое главное, хотя, надо сказать, плохое было мощным! Уж такие люди как режиссёр и художник многое могут сделать для того, чтобы обгадить постановку, и они использовали эту возможность на полную катушку. Огромное пустое пространство и торчащая статуя коня, кровавая луна… мизансцена за весь спектакль была ровно одна, на финальном аккорде, а всё остальное выражалось в каком-то шкандыбании по сцене… Причём артистам даже не за что уцепиться – стой себе посреди освещённого луной поля и сам выплывай из той… проруби, в которой тебя заставил болтаться постановщик.
Знаете, вот серьёзно. Я некоторым несчастным, случившимся рядом, что (с помощью электрошокера) я хочу сделать с человеком, который ставил этот спектакль… Который, ёк-ковылёк, получил за это большущие деньги и при этом просто наколол всю команду! И это позорище выставлено в «Тутто Верди»! Знаете, что я бы сделала с ним?! Оооо… Но – а вдруг это читают несовершеннолетние? Поэтому давайте лучше об актёрах.
Им сразу респект и уважуха, потому что режик малодушно бросил их посреди чистого поля, украшенного статуей коня. И иногда гобеленом, да (падение гобелена перед последним актом, в замке ди Луны, было единственным выигрышным моментом, связанным с постановочной частью). Во-вторых, их кинул и дирижёр тоже – потому что оркестр ну никакой. Играет себе и играет. В итоге очень странно, что получилась живая история, интересная и довольно нестандартная даже. Прекрасный граф ди Луна, ради которого, собственно, и затевался просмотр - в одно ухо мне его хвалили, в другое, скорее, ругали, – поёт зачотно, интонации на месте, лицом играет, но не хлопочет, пластикой играет тоже. Хотя есть моменты, когда он делает руки-крюки, как первокурсник какой, и тогда, особенно в предфинальной сцене с Леонорой, кажется, что солдаты Ургеля не только пошвыряли бедного графа наземь (весьма жестоко), но ещё и поломали ему пальцы… Хотя, если уж говорить о том, как он ведёт себя с Леонорой, то это даже оправдано: это очень юный ди Луна, влюблённый по уши, влюблённый настолько, что он не может на Леонору смотреть. У него мысли все спутаются, если он на неё посмотрит. Его интонации, когда он о девушке поёт – это что-то (сравнить его «Va! Va!» по сравнению даже с Манугурриными! А уж кто-кто любящий культурный ди Луна, так это Манугуэрра). В упомянутом дуэте он фигеет от того, что она к нему прикасается, и всё, он уже труп. И дальше, во-первых, он не может от неё оторваться, а, во-вторых, сама Леонора это использует – и каждое прикосновение к нему это такое настойчивое «Ну пожаааалуйста!», это, по сути, довод. И довольно убедительный.
Однако этот ди Луна не раскисает, он ведёт себя при своих людях очень достойно. Особенно показателен момент, когда в одиночестве парень едва не помирает – «Леоноооора!» – и тут входит Феррандо! Сразу руки за спину, деловая походка, я-весь-такой-из-себя-полководец. Феррандо, к слову, ужасный, но очень забавен, и, по-моему, это уже канон для Феррандо – чем сильнее драма, тем смешнее он.
При этом, что удивительно, мы имеем совершенно адекватного Манрико. Хотя… это в некотором роде парафраз Антоненко-Каварадосси из бертмановской «Тоски», т.е. редкостный свин. Однако я уверена на все сто, что Альварес играет это вполне осознанно. Его Манрико эгоист, истерик, любит самого себя и, перефразируя Константина Сергеевича (и простите за невольную пошлость), не Леонору в себе, а себя в Леоноре.)))) Он отмахивается от плачущей Азучены: «Сынок, на кого ж ты меня покидаешь? – «Отстань, мама!». С Леонорой у него вообще никакого контакта, за исключением начала и финала. Его девушка беспокоит только тогда, когда она от него отдаляется. Обняла ди Луну – он сразу вспоминает, что вроде как любит её. А уж когда она его пытается выгнать из тюрьмы – вот тогда его пробирает. Тогда Манрико действительно страдает, тогда понимает, что Леонора ему нужна… но! Когда она умирает, он очень спокойно это переносит. По-моему, это не шок. Это парень просто успокоился. Она же была мне верна – всё остальное до лампочки. Цельный получился персонаж, но очень уж мерзкий. Признаться, я не верю в такого Манрико после другого недавнего «Трубадура» и, удивительно, но я считаю, что тенор тут хороший, и история эта про них всех троих…
Кстати, пора уже поговорить об источнике конфликта. Леонора была для меня, наверное, главным удивлением. Вернее, от баритона я ожидала, что он будет, как минимум, неплохо играть, так что я всё же удивилась, что вижу такого замечательного ди Луну, который ещё и поёт! а тут было полное удивление, потому что красивая, причём своеобразной «некрасивой красотой» красивая (если вы понимаете о чём я) девушка, которая отлично поёт, да и играет при этом… Эта любила Манрико. Эта так любила Манрико! При этом в ней нет ненависти к ди Луне, и это, я считаю правильно. Ей, скорее, неуютно с ним. Она же видит, как он влюблён; но что ж поделать, она не может ему ответить, она другого любит. И вот никак! Но зла-то ему Леонора не хочет. И она пытается разнимать их перед боем – такое чувство, что сейчас её зарубят ненароком… Кстати, почти каждый акт кончается красивой картинкой, вернее, в этом плане отличился ди Луна. Он после сцены у монастыря уже под самый занавес подносит к лицу типа-леонорину вуаль – чисто Скарпи-Раймонди в Ла Скале, кхм… а в сцене поимки Азучены с улыбочкой гладит ту по щеке – абсолютно ни к селу ни к городу, потому что он не садюга и всю дорогу обращался к ней вежливо, хотя раза «Манрикина мама!» прозвучала у него… неласково))). А вот Леонора, опять же, под самый занавес бросается разнимать сражающихся. Очевидно, это тоже гениальная задумка режика, но, что касается поединка – это хорошая идея. Девушка не хочет, чтобы кто-то страдал из-за неё, тем более – чтоб кто-то погиб (а она, разумеется, не сомневается в победе Манрико). И, когда она приходит к ди Луне вымаливать любимого, это даётся ей очень тяжело. Девушка в арии отыгрывает натуральную аритмию. Прерывистые рыдательные нотки – это настоящая, физическая боль. Причём это чистая психосоматика, у меня такое было. Ей настолько страшно за Манрико, что сердце болит по-настоящему.
При этом он в дуэте будет петь вообще не ей, а она – сворачивать за ним длиннющий свиток брачного контракта. И всё на это на фоне пошлейшего брачного ложа… мда-с…
Двигателем всего в данном спектакле является Леонора. Вообще-то им должна быть вроде как другая женщина, но Азучена здесь мало что значит. Она не здоровая и не безумная. Врёт она насчёт ребёночка или правду говорит – непонятно… Сказала финальное сакраментальное «Это был твой брат!!!» – ди Луне до фонаря, потому что он увидел тело Леоноры и последние свои две реплики произнёс по поводу неё (у Згуры тема брата явно не вписалась в тему всепоглощающей любви). Короче, Азучена просто пропала. Да, арию пропела страстно и безумно, цыганских детишек пугала собою, а всё остальное… а был ли мальчик?
Ну, этот Манрико явно не брат графа, прямо скажем. Если, конечно, придерживаться современного мнения, что генетика всё определяет. Хотя по поведению своему Манрико – типичный младший брат. И вот из-за того, что его полюбила всесокрушающей любовью сильная девушка, всё, собственно, и произошло… Что называется, не можешь принять – не бери. А не контракт брачный рисуй.
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
А я и не знала 
. Впрочем, знала бы раньше - это бы ничего не изменило, конечно.
. Впрочем, знала бы раньше - это бы ничего не изменило, конечно.Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
«Те, которые творят зло, делают это, как правило, без раздумий; те, которые злу не противостоят, думают, но не действуют; те же, которые творят добро, и думают, и действуют».
Это Зимбардо, который ещё тот эксперимент...
Это Зимбардо, который ещё тот эксперимент...
16:32
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Монголо-татары покорили Северный Китай, затем Хорезм (1221). Адельма у Гоцци в "Турандот" дочь хорезмийского хана, чьё государство завоёвано войсками турандотиного папы... Калаф, как известно, из татар...
Турандот - дочка Чингисхана?!
Турандот - дочка Чингисхана?!
09:42
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 24 февраля 2013
20:45
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
пятница, 22 февраля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
22.02.2013 в 18:53
Пишет адын голова, адын корона:Риволь, часть 2.
URL записиРиволь возвращается!
Только что закончилась война с Соброндом, и на престол недалече как вчера взошёл новый король. Несмотря на то, что страна ещё не до конца оправилась от стражений, на первый взгляд кажется, что настали спокойные времена. Сейчас проходит пиршество в честь коронации, на которое приглашены многие представители знати, а также послы иностранных держав.
На игре предполагаются: заговоры, мистика, личка.
Даты игры обсуждаются. Предположительно: середина весны 2013.
Только что закончилась война с Соброндом, и на престол недалече как вчера взошёл новый король. Несмотря на то, что страна ещё не до конца оправилась от стражений, на первый взгляд кажется, что настали спокойные времена. Сейчас проходит пиршество в честь коронации, на которое приглашены многие представители знати, а также послы иностранных держав.
На игре предполагаются: заговоры, мистика, личка.
Даты игры обсуждаются. Предположительно: середина весны 2013.
15:27
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 21 февраля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Наконец-то приехала в родное училище писать заяву на экзамены, и там меня в приёмной встретили директор, два завуча и секретарь. Давно мне никто так не был рад!))) (Не считая "своих" людей, конечно.) Ну, конечно, пришлось рассказать, что я ушла из Тутис-фрутиса, но да ничего.
***
Дальше возвращалась - по нашему гололёду такое было ощущение, будто я не шла, а плясала сегидилью, выпив далеко не один стакан мадзанильи (утро было ещё и так холодно, что вправду хотелось хряпнуть чего-нибудь). Пыталась на узкомпоребрике тротуарчике обойти пьяного дяденьку и в итоге села прямо у его ног в позу Русалочки из копенгагенского порта. С тяжёлым пакетом и большим рюкзаком. Дяденька поднял меня под локотки, и мы некоторое время даже проковыляли под ручку, после чего он со шлепком отправил меня на ровный асфальт))). Тут же на светофоре я увидела своего астрального близнеца - девушка в шляпке с такой сеточкой-типа-вуалькой, как у Анны Карениной, и с рюкзаком "Rammstein"! Слушала я при этом их, родимых.
***
Кстати, песенку про слово на букву "б" - ну, правда же, "B***". Обратите внимание, как ребята впитали русскую культуру. Конечно, на самом деле слово совсем не то, но провокация налицо - и сами немцы расшифровывали это всего лишь как "Bastard". А мы-то понимаем!))
***
После этого зашла в магазин, увидела там очередного "однорукого бандита", вернее, автомат с призами, и поразила там меня надпись: "Не пытайтесь трясти автомат, а то Вас также тряханёт!"
***
Дальше возвращалась - по нашему гололёду такое было ощущение, будто я не шла, а плясала сегидилью, выпив далеко не один стакан мадзанильи (утро было ещё и так холодно, что вправду хотелось хряпнуть чего-нибудь). Пыталась на узком
***
Кстати, песенку про слово на букву "б" - ну, правда же, "B***". Обратите внимание, как ребята впитали русскую культуру. Конечно, на самом деле слово совсем не то, но провокация налицо - и сами немцы расшифровывали это всего лишь как "Bastard". А мы-то понимаем!))
***
После этого зашла в магазин, увидела там очередного "однорукого бандита", вернее, автомат с призами, и поразила там меня надпись: "Не пытайтесь трясти автомат, а то Вас также тряханёт!"