Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
суббота, 27 июля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
В Москве меня осенило, что только в Питере на витринах магазинов висят объявления "У нас есть в продаже зонты!!!" (даже и с тремя восклицательными знаками, да)
00:24
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
пятница, 26 июля 2013
01:04
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 25 июля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Показали мне очешуенного, полосатого, искристого и игристого "Джованни" из Цюриха (ни одного плохо спектакля оттуда ещё не видела) с Кинлисайдом, Бечалой, Мей и хорошим народом, чьи фамилии я забыла. Вот рутрекер мне подсказывает:
Don Giovanni - Simon Keenlyside
Donna Anna - Eva Mei
Don Ottavio - Piotr Beczala
Donna Elvira - Malin Hartelius
Leporello - Anton Scharinger
Masetto - Reinhard Mayr
Zerlina - Martina Janková
Il Commendatore - Alfred Muff
Ставил некто Свен-Эрик Бехтольф, и он вернул мне веру в режиссёрское сословие.
Когда мы выдохнули после поклонов, outsatiable сказал мне, что это неканонично и офигенно. И я заспорила с ним, потому что я как раз считаю этого Дона очень каноничным. Одно и то же место действия (некое тусовочное место - в стиле тридцатых, как и вся постановка) и столь же аристостилиевское единство времени - это классицистский канон. Дон Джованни абсолютный трикстер - это не просто канон, а архетип. Он лёгок, двигается как танцор, совершает зло, того не желая, и в нём сочетаются грация, хулиганистость и, пардон, опасность - как он хотя бы достаёт нож двумя пальцами и направляет его на какого-нибудь Дона Оттавио как шпагу, но ведь чувствуется, что умеет с этим ножом работать (что, собственно, показал убийством Командора).
Собственно, ситуация с Командором - тоже канонична. Здесь введено очень прикольное оправдание истории со статуей - вообще, режиссёр и сам довольно шаловлив, и есть у него такие студенческие черты в постановке, вроде массовки, которая может изображать лес, а может бегать в виде шайки-лейки Мазетто. Так вот, в этом спектакле у Командора есть женщина, негритянка в белом, какая-то прислуга, судя по тому, как отсылает её Донна Анна. И эта женщина присутствует при убийстве, отлично видит убийцу, и потом притаскивает - в принципе, на место преступления, - деревянную, как вы понимаете, статую. С глазами из ракушек. Короче, сгубило Дона африканское вуду. И, верите ли, это выглядит здорово. Хочется надеть пенсне и сказать "Верю".
Однако Дон, возвращаясь к его трикстерности, всё отлично знал заранее и даже заготовил всем остальным персонажам подарки - нет, настоящие подарки вроде розария для Донны Эльвиры. Тут мы с моим созрителем опять поспорили: он утверждал, что Джованни умер от естественных причин, а я думаю, что на него навели порчу, потому что иначе не нужна эта камео-негритянка и статуя не нужна. Ну да, здесь наказание с небес превращается в индивидуальную месть, - единственного человека, который решился мстить Дону, - а смерть Джованни в слегка такой распятой позе с пятном крови на левом боку запутывает ситуацию ещё больше, и это тоже канонично. Пожалуй, это можно поставить в упрёк режиссёру: он не дал ответа, не дал своей оценки. Он своей постановкой финала сказал: "А я как Моцарт". Думайте, мол, сами. Я всецело за, но мнение режиссёра что-то значит, на то он и интерпретатор. Если всё же мнение его вычленить - Джованни у него, конечно, не наказанный грешник, а жертва, потому что он очень хорош и он не преступник. Командора он убил по чистой случайности, да ещё и в неравном бою.
Кинлисайд вообще прекрасный Дон, хоть он и зафейлил арию с шампанским. Мимика - как на камеру. Юмора - море. Обаяния - не меньше. Просто очень хорошие реакции на поведение других персонажей, на события - ни одно не пропущено. Это стальное-кружевное и очень смешное создание - Дон со знаком качества, а его Лепорелло его стоит (а их взаимоотношения - это попеременно бешеный хохот, умиление и фейспалм). Анна и Оттавио впечатления не произвели (разве что заставила поёжиться Аннина ария - она её поёт покойному папеньке), Эльвира и Мазетто просто качественные, а вот Церлина - это волшебство! Она сама по себе обаятельная и хорошо поёт, но что сделал из неё режиссёр! Её ария про "прибей, Мазетто" поётся в пустое пространство, потому что Мазетто взял да и ушёл, и всё это она говорит от отчаяния, ему вслед и самой себе, надеясь, что он вернётся. А её вторая ария - это такой соблазн, что я даже говорить об этом не буду, скажу только: ах. Музыкальная драматургия!
Мазетто тоже хорошо именно поставлен. Его шайка, котору. я уже упоминала, с её мюзикловой пластикой, - это здорово и смешно, а уж слежка его за Джованни и Церлиной - а их мизансцена, когда Джованни его обнаружил! Моё перо отказывается описать этих троих, сидящих под барной стойкой! А после этого начинаются ещё и танцы...
Танцы - отдельная статья. Хореограф с режиссёром взяли да и положили на музыку Моцарта всякие там чарльстоны. Как и бывает с такими парадоксальными решениями, это удалось на славу, не говоря уж о том, что добавило много юмора и энергии во всё происходящее. Словом, эта драма очень джокоза. Но и драма тоже - финал прошибает весьма и весьма.
Что ещё хочу отметить - детали. Например, весь второй акт Лепорелло ходит с кое-как повязанной рукой - Дон в конце предыдущего акта порезал. При первом звучании голоса Командора на ужине у Джованни идёт носом кровь. Действие дополняют флешбеки из головы - и другие картинки из головы же. Например, на арию Дона Оттавио собираются девушки из массовки, потому что в голове у этого скучного типа только они))). А бывает и другой ход - Эльвира является с фотокарточкой Дона и массовку же расспрашивает quel barbaro dove. Вообще спектакль несёт в себе студенческий дух ещё и потому, что массовка задействована много и клёво (а ещё в этом есть определённый наив, вот как с арией Эльвиры - ну да, она ведь спрашивает, где этот козёл). Благодаря ей, например, идеально рассчитан финал первого акта - петь надо много и сложно, а при этом энергия музыки заставляет артистов что-то сделать, и при этом не тупо суетиться, а вроде как хотеть убить Дона или ещё что-нибудь сделать с ним. Тут Бехтольф нашёл отличное решение благодаря тем самым чарльстонам. Вообще он проставил идеально достоверное поведение героев, которое преспокойно сочетается с теми самыми флешбеками из головы, с двойниками, зеркалами и театральными занавесами (нет, не так, как у Карсена!!). Особенно, конечно, в этом плане крут Кинлисайд, которому я продолжаю петь оду - ему даже текста не хватает, и он иногда беззвучно ругается, и прочее, и прочее, и всё такое прочее. Словом, я что-то чувствую себя герольдом из шварцевской "Золушки": "Приходите, не забудьте, честное слово, не пожалеете!". Отличный спектакль.
Don Giovanni - Simon Keenlyside
Donna Anna - Eva Mei
Don Ottavio - Piotr Beczala
Donna Elvira - Malin Hartelius
Leporello - Anton Scharinger
Masetto - Reinhard Mayr
Zerlina - Martina Janková
Il Commendatore - Alfred Muff
Ставил некто Свен-Эрик Бехтольф, и он вернул мне веру в режиссёрское сословие.
Когда мы выдохнули после поклонов, outsatiable сказал мне, что это неканонично и офигенно. И я заспорила с ним, потому что я как раз считаю этого Дона очень каноничным. Одно и то же место действия (некое тусовочное место - в стиле тридцатых, как и вся постановка) и столь же аристостилиевское единство времени - это классицистский канон. Дон Джованни абсолютный трикстер - это не просто канон, а архетип. Он лёгок, двигается как танцор, совершает зло, того не желая, и в нём сочетаются грация, хулиганистость и, пардон, опасность - как он хотя бы достаёт нож двумя пальцами и направляет его на какого-нибудь Дона Оттавио как шпагу, но ведь чувствуется, что умеет с этим ножом работать (что, собственно, показал убийством Командора).
Собственно, ситуация с Командором - тоже канонична. Здесь введено очень прикольное оправдание истории со статуей - вообще, режиссёр и сам довольно шаловлив, и есть у него такие студенческие черты в постановке, вроде массовки, которая может изображать лес, а может бегать в виде шайки-лейки Мазетто. Так вот, в этом спектакле у Командора есть женщина, негритянка в белом, какая-то прислуга, судя по тому, как отсылает её Донна Анна. И эта женщина присутствует при убийстве, отлично видит убийцу, и потом притаскивает - в принципе, на место преступления, - деревянную, как вы понимаете, статую. С глазами из ракушек. Короче, сгубило Дона африканское вуду. И, верите ли, это выглядит здорово. Хочется надеть пенсне и сказать "Верю".
Однако Дон, возвращаясь к его трикстерности, всё отлично знал заранее и даже заготовил всем остальным персонажам подарки - нет, настоящие подарки вроде розария для Донны Эльвиры. Тут мы с моим созрителем опять поспорили: он утверждал, что Джованни умер от естественных причин, а я думаю, что на него навели порчу, потому что иначе не нужна эта камео-негритянка и статуя не нужна. Ну да, здесь наказание с небес превращается в индивидуальную месть, - единственного человека, который решился мстить Дону, - а смерть Джованни в слегка такой распятой позе с пятном крови на левом боку запутывает ситуацию ещё больше, и это тоже канонично. Пожалуй, это можно поставить в упрёк режиссёру: он не дал ответа, не дал своей оценки. Он своей постановкой финала сказал: "А я как Моцарт". Думайте, мол, сами. Я всецело за, но мнение режиссёра что-то значит, на то он и интерпретатор. Если всё же мнение его вычленить - Джованни у него, конечно, не наказанный грешник, а жертва, потому что он очень хорош и он не преступник. Командора он убил по чистой случайности, да ещё и в неравном бою.
Кинлисайд вообще прекрасный Дон, хоть он и зафейлил арию с шампанским. Мимика - как на камеру. Юмора - море. Обаяния - не меньше. Просто очень хорошие реакции на поведение других персонажей, на события - ни одно не пропущено. Это стальное-кружевное и очень смешное создание - Дон со знаком качества, а его Лепорелло его стоит (а их взаимоотношения - это попеременно бешеный хохот, умиление и фейспалм). Анна и Оттавио впечатления не произвели (разве что заставила поёжиться Аннина ария - она её поёт покойному папеньке), Эльвира и Мазетто просто качественные, а вот Церлина - это волшебство! Она сама по себе обаятельная и хорошо поёт, но что сделал из неё режиссёр! Её ария про "прибей, Мазетто" поётся в пустое пространство, потому что Мазетто взял да и ушёл, и всё это она говорит от отчаяния, ему вслед и самой себе, надеясь, что он вернётся. А её вторая ария - это такой соблазн, что я даже говорить об этом не буду, скажу только: ах. Музыкальная драматургия!
Мазетто тоже хорошо именно поставлен. Его шайка, котору. я уже упоминала, с её мюзикловой пластикой, - это здорово и смешно, а уж слежка его за Джованни и Церлиной - а их мизансцена, когда Джованни его обнаружил! Моё перо отказывается описать этих троих, сидящих под барной стойкой! А после этого начинаются ещё и танцы...
Танцы - отдельная статья. Хореограф с режиссёром взяли да и положили на музыку Моцарта всякие там чарльстоны. Как и бывает с такими парадоксальными решениями, это удалось на славу, не говоря уж о том, что добавило много юмора и энергии во всё происходящее. Словом, эта драма очень джокоза. Но и драма тоже - финал прошибает весьма и весьма.
Что ещё хочу отметить - детали. Например, весь второй акт Лепорелло ходит с кое-как повязанной рукой - Дон в конце предыдущего акта порезал. При первом звучании голоса Командора на ужине у Джованни идёт носом кровь. Действие дополняют флешбеки из головы - и другие картинки из головы же. Например, на арию Дона Оттавио собираются девушки из массовки, потому что в голове у этого скучного типа только они))). А бывает и другой ход - Эльвира является с фотокарточкой Дона и массовку же расспрашивает quel barbaro dove. Вообще спектакль несёт в себе студенческий дух ещё и потому, что массовка задействована много и клёво (а ещё в этом есть определённый наив, вот как с арией Эльвиры - ну да, она ведь спрашивает, где этот козёл). Благодаря ей, например, идеально рассчитан финал первого акта - петь надо много и сложно, а при этом энергия музыки заставляет артистов что-то сделать, и при этом не тупо суетиться, а вроде как хотеть убить Дона или ещё что-нибудь сделать с ним. Тут Бехтольф нашёл отличное решение благодаря тем самым чарльстонам. Вообще он проставил идеально достоверное поведение героев, которое преспокойно сочетается с теми самыми флешбеками из головы, с двойниками, зеркалами и театральными занавесами (нет, не так, как у Карсена!!). Особенно, конечно, в этом плане крут Кинлисайд, которому я продолжаю петь оду - ему даже текста не хватает, и он иногда беззвучно ругается, и прочее, и прочее, и всё такое прочее. Словом, я что-то чувствую себя герольдом из шварцевской "Золушки": "Приходите, не забудьте, честное слово, не пожалеете!". Отличный спектакль.
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Была с отцом в Русском музее. Очень странно видеть всё знакомое вживую. Ещё не енее интересно, чем картины, смотреть на посетителей: я видела врубелевскую деву с огромными чёрными очами, абсолютно рембрандтовского мужика с рыжими волосами до плеч и остроконечной бородкой и ещё кого-то... забыла. Ну, и я такая харАктерная хожу. Конечно, с моей внешностью круто было ходить в средневековых залах Эрмитажа, изумляя зарубежных туристов, но и в Русском музее неплохо.
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Нету больше чёрного чудовища, Кармен сбила машина.
среда, 24 июля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Мы должны смириться с болью. Она работает как топливо в наших путешествиях.
Кэндзи Миядзава
Кэндзи Миядзава
вторник, 23 июля 2013
21:00
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Совсем забыла же сказать - я в субботу буду в Москве. Кто-нибудь хочет меня видеть? И может ли меня кто-нибудь вписать?
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Люди, я прошла в Штиглиц О____________________О.
воскресенье, 21 июля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Поётся на мотив "Братца Жака":
Carlo mio, Carlo mio!
Dove son, dove son?
O destin fatale, o destin crudele,
o terror, o furor.
Carlo mio, Carlo mio!
Dove son, dove son?
O destin fatale, o destin crudele,
o terror, o furor.
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Руки, наконец, дотянулись до клавиатуры, чтобы зафиксировать события последних дней 
.
Позавчера я была на живой "Тоске" впервые, и это была одна из самых худших "Тосок" в моей жизни. Хуже были только Брегенц и Будапешт, а третье место после таких фаворитов, знаете ли, дорогого стоит! Декорации — Ла Скала для бедных (в постановке Ронкони деревянный помост с лестницей в два пролёта, здесь аналог — стремянка), наклонный пол и криво стоящие двери в наличии. Костюмы — двадцатый век, над столом Скарпиа орёл, словом, фашизм на марше. Церковь спланирована так, что алтарь лицом к зрителям, а дверь боком. Если не знаете, как выглядят церкви — ну хоть бы поставили режоперу и позорились в другую сторону. То же самое касается поведения всех действующих лиц в церкви. Прецессия, появляющаяся из входных дверей, монашенки, падающие на пол, стуча чётками ("упал-отжался"), и прочая фигнища. Тоска-Монастырская, которая была на фоне тотального унтерганга лучом света, играет такую, действительно, нежную и набожную деву, которую вот только задевать не надо. Но в набожность её не верится ни на грош, если учесть, что она ни разу даже не крестится, входя в Сант-Андреа и выходя обратно. И все остальные тоже. И даже ризничий, который никакой не ризничий, а священник, и даже по субтитрам ("Провизия священника досталась Анджелотти!").
Надо сказать, что субтитры отдельно доставляли (ан масс во втором акте уже было больно смеяться). У Скарпиа любимое слово было "кусать" — "яд кусается", и в начале второго акта что-то там укусит Марио. О Марио же мы узнали сенсационные факты: "Она (Тоска), в отличие от меня, на исповеди ничего не утаивает"
.
Ну да ладно, это всё такая ерунда по сравнению с такими действительно тортуратными вещами, как читать дальше
***
А вчера я была в музее истории религии. Это было великолепно! В начальных залах даже играет музыка или раздаются атмосферные звуки — ни разу не грешащие против вкуса (например, капающая вода в "первобытных верованиях" и ритм бубна в зале шаманизма). Не мешает, не раздражает, атмосферу создаёт. А мне отдельно это помогало, потому что всякие фигурки предков и маски-наголовники, воля ваша, уж очень страшные. Эти закутанные в ткань деревянные человечки, танцующие идолы и головы с настоящими зубами. Дело, конечно, не в зубах, а в манере исполнения. В них очень явственно есть некая сила. Возможно, это просто чуждость культуры, но сила эта недобрая. Вернее, не добрая и не злая. Просто враждебная, чуждая.
С каким облегчением я, проштудировав комментарии к экспонатам, сбежала сперва к древним грекам, а потом в иудаизм! Простояла там, ничего особенно не читая, минут десять, просто отдыхая! Дальше что-то очень быстро прошла пару залов православия (там шла экскурсия, экскурсовод — каких, почему-то, большинство, слегка заторможенная и какая-то робко-мягкая). Там меня поразили деревянные скульптуры — во-первых, редкая штука, такое было ведь не распространено, а, во-вторых, до чего прекрасные. Особенно "Христос в узах" с русского Севера, совершенно сносит крышу. После этого настало время посмеяться: я увидела православное ретабло!
читать дальше
***
Вчера был отсмотрен первый акт "Карлоса" с ФФ, Каррерасом и Каппой, и он привёл меня в трудноописуемое состояние музыкально-драматического восторга — с криками и прыжками до потолка. Наложившийся на это второй акт Клеменцы добил окончательно. О мозг, вернись, я всё прощу.
.Позавчера я была на живой "Тоске" впервые, и это была одна из самых худших "Тосок" в моей жизни. Хуже были только Брегенц и Будапешт, а третье место после таких фаворитов, знаете ли, дорогого стоит! Декорации — Ла Скала для бедных (в постановке Ронкони деревянный помост с лестницей в два пролёта, здесь аналог — стремянка), наклонный пол и криво стоящие двери в наличии. Костюмы — двадцатый век, над столом Скарпиа орёл, словом, фашизм на марше. Церковь спланирована так, что алтарь лицом к зрителям, а дверь боком. Если не знаете, как выглядят церкви — ну хоть бы поставили режоперу и позорились в другую сторону. То же самое касается поведения всех действующих лиц в церкви. Прецессия, появляющаяся из входных дверей, монашенки, падающие на пол, стуча чётками ("упал-отжался"), и прочая фигнища. Тоска-Монастырская, которая была на фоне тотального унтерганга лучом света, играет такую, действительно, нежную и набожную деву, которую вот только задевать не надо. Но в набожность её не верится ни на грош, если учесть, что она ни разу даже не крестится, входя в Сант-Андреа и выходя обратно. И все остальные тоже. И даже ризничий, который никакой не ризничий, а священник, и даже по субтитрам ("Провизия священника досталась Анджелотти!").
Надо сказать, что субтитры отдельно доставляли (ан масс во втором акте уже было больно смеяться). У Скарпиа любимое слово было "кусать" — "яд кусается", и в начале второго акта что-то там укусит Марио. О Марио же мы узнали сенсационные факты: "Она (Тоска), в отличие от меня, на исповеди ничего не утаивает"
.Ну да ладно, это всё такая ерунда по сравнению с такими действительно тортуратными вещами, как читать дальше
***
А вчера я была в музее истории религии. Это было великолепно! В начальных залах даже играет музыка или раздаются атмосферные звуки — ни разу не грешащие против вкуса (например, капающая вода в "первобытных верованиях" и ритм бубна в зале шаманизма). Не мешает, не раздражает, атмосферу создаёт. А мне отдельно это помогало, потому что всякие фигурки предков и маски-наголовники, воля ваша, уж очень страшные. Эти закутанные в ткань деревянные человечки, танцующие идолы и головы с настоящими зубами. Дело, конечно, не в зубах, а в манере исполнения. В них очень явственно есть некая сила. Возможно, это просто чуждость культуры, но сила эта недобрая. Вернее, не добрая и не злая. Просто враждебная, чуждая.
С каким облегчением я, проштудировав комментарии к экспонатам, сбежала сперва к древним грекам, а потом в иудаизм! Простояла там, ничего особенно не читая, минут десять, просто отдыхая!
Дальше что-то очень быстро прошла пару залов православия (там шла экскурсия, экскурсовод — каких, почему-то, большинство, слегка заторможенная и какая-то робко-мягкая). Там меня поразили деревянные скульптуры — во-первых, редкая штука, такое было ведь не распространено, а, во-вторых, до чего прекрасные. Особенно "Христос в узах" с русского Севера, совершенно сносит крышу. После этого настало время посмеяться: я увидела православное ретабло!читать дальше
***
Вчера был отсмотрен первый акт "Карлоса" с ФФ, Каррерасом и Каппой, и он привёл меня в трудноописуемое состояние музыкально-драматического восторга — с криками и прыжками до потолка. Наложившийся на это второй акт Клеменцы добил окончательно. О мозг, вернись, я всё прощу.
пятница, 19 июля 2013
13:52
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Друзья, а у кого есть время и желание завтра? Давайте свидимся? =)
четверг, 18 июля 2013
12:52
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
18.07.2013 в 00:22
Пишет kxena:Няшно
Перепощу себе ради позитива, и потому что внезапно тут в принципе первая картинка, на которой мне понравился Рон о_О А еще Джинни и Драко ))
URL записиПерепощу себе ради позитива, и потому что внезапно тут в принципе первая картинка, на которой мне понравился Рон о_О А еще Джинни и Драко ))
17.07.2013 в 23:56
Пишет lieer Aine:Прекрасный кроссовер из вконтакта
URL записи
среда, 17 июля 2013
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
И я чертовски люблю эту вещь за самое разное. Был период, любила только за музыку (мы в семье ещё обсуждали, у кого какой фрагмент любимый), был период, очень любила за текст, сейчас люблю за всё.
Здесь прекрасная оркестровка, а вот гитарный кавер. Очень хорошо слышно Ренессанс
www.youtube.com/watch?v=vf8NTAE-HFQ
(Прошу прощения, нормально делиться ю-туб не хочет.)
Здесь прекрасная оркестровка, а вот гитарный кавер. Очень хорошо слышно Ренессанс
www.youtube.com/watch?v=vf8NTAE-HFQ
(Прошу прощения, нормально делиться ю-туб не хочет.)
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Дочитала шикарную книжку Далии Трускиновской "Шайтан-звезда", в очередной раз ощутив, что мало что может быть лучше хорошего авантюрного романа, хорошей сказки о джиннах, волшебниках, луноликих красавицах, похищенных царевичах и что там ещё анонсирует уличный рассказчик историй в начале. Весь этот старый хлам, запылённый настолько, что его позолоты уж и не видно, можно, конечно, использовать незнамо как, — не могу здесь не ткнуть шпилькой в Кира Булычёва с его "Заповедником сказок", почему-то это первое, что пришло мне на ум, возможно, потому, что ряд книжек Булычёва вообще был моей большой обидой. А можно сдуть эту пыль, и всё заиграет!
Конечно, отчасти история останется детской погремушкой, и взрослый человек, играя с ней, понимает, с каким материалом работает, и поэтому шутит и над собой, и над погремушкой. Напоминает "Квартет", эпизод, когда старые оперные артисты достают реквизит для последнего акта "Риголетто". "Мы как будто дети на чердаке, которые нашли сундук со старыми игрушками" (цитирую ну совсем по памяти). Вот и тут испытываешь трепетную любовь ко всем необходимым атрибутам — и детскую радость, когда встречаешь знакомые имена халифов или исторические, или сказочные детали, радость узнавания. И тоже детскую, но иную, радость, когда сюжет причудливо петляет, и уже почти хлопаешь в ладоши, подпрыгиваешь на диване вместе с нетбуком от предвкушения, что вот сейчас будет! или от удовольствия, что вот случилось! или же от волнения, что ай-ай-ай, нам всем конец!
Ну, случилось в итоге, конечно, много хорошего. Обычно я в это не верю, но если автор слегка магичит, он может заставить поверить самым духом своего мира. Собственно, на этом всё и строится. На том, что автор умеет рассказывать, развешивать волшебный туман вокруг себя. Этот туман состоит и из стиля, и из композиции (лихо закрученнной), и из многих, многих составляющих, но ан масс остаётся только ощущение общего восторга. На самом-то деле, у меня были претензии по ходу рассказа, и иногда немалые, но прелесть в том, что на всё это легко махнуть рукой. Тем более что за пустословие в клятвах и прочее второстепенное Аллах, как говорит нам эпиграф, не взыскивает: "но взыскивает с вас за то, что приобрели ваши сердца". А тут есть что приобрести, клянусь собаками! =)
Конечно, отчасти история останется детской погремушкой, и взрослый человек, играя с ней, понимает, с каким материалом работает, и поэтому шутит и над собой, и над погремушкой. Напоминает "Квартет", эпизод, когда старые оперные артисты достают реквизит для последнего акта "Риголетто". "Мы как будто дети на чердаке, которые нашли сундук со старыми игрушками" (цитирую ну совсем по памяти). Вот и тут испытываешь трепетную любовь ко всем необходимым атрибутам — и детскую радость, когда встречаешь знакомые имена халифов или исторические, или сказочные детали, радость узнавания. И тоже детскую, но иную, радость, когда сюжет причудливо петляет, и уже почти хлопаешь в ладоши, подпрыгиваешь на диване вместе с нетбуком от предвкушения, что вот сейчас будет! или от удовольствия, что вот случилось! или же от волнения, что ай-ай-ай, нам всем конец!
Ну, случилось в итоге, конечно, много хорошего. Обычно я в это не верю, но если автор слегка магичит, он может заставить поверить самым духом своего мира. Собственно, на этом всё и строится. На том, что автор умеет рассказывать, развешивать волшебный туман вокруг себя. Этот туман состоит и из стиля, и из композиции (лихо закрученнной), и из многих, многих составляющих, но ан масс остаётся только ощущение общего восторга. На самом-то деле, у меня были претензии по ходу рассказа, и иногда немалые, но прелесть в том, что на всё это легко махнуть рукой. Тем более что за пустословие в клятвах и прочее второстепенное Аллах, как говорит нам эпиграф, не взыскивает: "но взыскивает с вас за то, что приобрели ваши сердца". А тут есть что приобрести, клянусь собаками! =)
вторник, 16 июля 2013
22:57
Доступ к записи ограничен
Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра