Da schl&#228;gt es links — @дневники: асоциальная сеть

понедельник, 05 мая 2014

11:28

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Чёрт, хочу своему персонажу фамилию дель Торо, мастер я или где. Но она мексиканская. Печаль, страдания, мандзанилья)).

@темы: орден святого Баудолино

URL

среда, 30 апреля 2014

21:11

Доступ к записи ограничен

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

21:06

Доступ к записи ограничен

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

00:12

Доступ к записи ограничен

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

вторник, 29 апреля 2014

16:52

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Люди, а как думаете, что странного в этой картине?

"Ужин в Эммаусе" Паоло Веронезе

@темы: кусок искусства

URL

воскресенье, 27 апреля 2014

01:19

О гендере в опере

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Пост проспонсирован mr waugh

Когда я как-то поставил маме "Риголетто" с Гобби и Каллас, она, то есть мама, воскликнула: вот, мол, в опере сохраняются архетипы мужественности и женственности, давно утерянные во всех остальных местах. Она ещё упомянула сохранившуюся систему амплуа, но мы сейчас не об этом.

Когда слушаешь могучий рык Гобби и жалобные причитания Джильды, то да, согласишься с таким высказыванием. Но можно противопоставить этому столько барочных ангелов и прочих кастратов, что вся красота построения разом пропадает. Мне кажется, подоплёка тут не в жёстких гендерных рамках, а большой эмоциональной силе музыки, её энергии, в том числе и сексуальной. И в силе воздействия и силе обобщения. Вот выходит на сцену Тоска (давайте каждый подставит ту, которую больше всего любит) — и это Женщина и Актриса. С большой буквы. И этой женской энергии столько, что как обухом по голове.

Музыка — это в каком-то смысле передоз. Страсти до небес, образы заострены до невероятия. Архетипический Влюблённый, архетипическая Возлюбленная. Но эта сила не привязана к полу, мне кажется (на этом месте вспоминаю одну из любимых присказок Огаркова: "красота, не привязанная к полу").

Потому что сила музыки такова, что меццо в штанах нам даст вершину мужественности. Вернее, очень юной мужественности, как правило, но есть же меццовый Юлий Цезарь, и никто не рискнёт усомниться в том, что это самый что ни на есть мужчина.

Хотя большой вопрос, почему мы так думаем. Музыка даёт эмоции, а они могут быть по-разному окрашены у мужчины и женщины, но кто мне скажет, какие эмоции "мужские", а какие - "женские"? Что такое мужская и женская музыка?

Музыка - это всё-таки абстракция.

Она течёт напрямую в подкорку и потом паром выходит наружу, задевая кучкующиеся выше, в сознании, стереотипы и убеждения. То-то народ потом иррационально бегает по потолку с криками "Джильда - тупая коза!", "Хосе - тряпка, а не мужчина!". Если опера хороша и была воспринята готовым к перевариванию музыки мозгом, она может слишком зацепить.

Кстати, о тряпках и козах. Моделей поведения в опере столько, что глаза разбегаются. В недавнем споре о ярких женских персонажах (и есть ли они вообще в природе), я начал перечислять героинь мировой литературы и очень пи этом хотел переключиться на оперу, потому что там я их воз и маленькую тележку назову, и самых разных. Возможно, потому что музыка неслабо раскрывает внутренний мир персонажа, взрывает его эмоции и подаёт его нам во всей красе. А ещё ведь стоит задача максимально острого конфликта.

Есть и ещё один момент. В опере изначально было много женщин и женских голосов. И женский персонаж не мог быть строго служебным, сидеть себе в башне, пока рыцарь приключается. Нет, жертвы и пассивы в опере тоже есть, но самостоятельно действующих женских персонажей больше, чем можно найти в литературе того же периода (сравнить, скажем, девятнашку там и девятнашку тут).

Так вот. Выходит, что сюжетных моделей множество. Что женщины действуют, или, по крайней мере привлекают внимание, наравне с мужчинами. Что эмоции зашкаливают. Что музыка абстрактна и воспринимается интуитивно.

Как мне кажется, в опере по итогу гендеров больше, чем два, а внутри мужского и женского при этом ещё и большое количество разных моделей. Так что играться можно до бесконечности. Но вызвано это тем, что это вряд ли так уж важно.

Что-то я сбился с мысли. Да, я считаю, что это не так уж важно, но гендеров всё же больше, чем два.

В принципе, мы имеем в опере всю шкалу Вейнингера на блюдечке. Андрогинные Керубино и Никлаусы прилагаются. Контртенора и, изначально, кастраты прилагаются. Ведь воспринимаем мы, опять же, музыку. А поёт нам женщина от лица мужчины. Или мужчина от лица женщины, что тоже бывает. Ситуация, с которой больше нигде не столкнёшься! ~~Разве что в интернетах.~~

И изначально это действительно не так уж важно. Главное - донести музыку. Донести эмоции. И именно эти плавающие границы дают такую свободу в рамках оперного сюжета. "У артиста нет пола", как гласит одна из любимых присказок моего гитисовского курса. У персонажа-то, положим, пол есть, а вот у музыки пола таки нету.

@темы: театр, музыка, рассужданс

URL

00:47

О мужчинах и тенорах

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Пост проспонсирован Mark Cain

Тысячу лет я собирался записать два момента, связанные с оперой. Наконец-то дозрел).

Во-первых, мы смотрели с милым другом кино "Кармен". Драматиццкое, 2003 года. Я, кажется, уже всем пожаловался на то, какое это жуткое дерьмо. Красиво снятое, но неимоверно скучное и, главное, непонятное. Соплежуйство. После него какое-то время мы Хосе звали не иначе как ХЗ. Он ничего не хочет, ничего не делает, только тупо смотрит круглыми глазами мимо камеры. Весь его образ можно передать одним моментом: когда Кармен, уже в галере контрабандистов, пытается с ним потрахаться и говорит: "Да не лежи ты бревном!". Представляете, а?

Кармен тоже ничего не хочет, делает всё непонятно зачем. Ну, хорошенькая, сексуальная, посмотреть приятно. Но НИ О ЧЁМ.

Мне даже стало несколько страшно. Мир этого фильма — мёртвый, здесь нет желаний, не говоря уж о чувствах и страстях, а движение — копошение червей в трупе. Кошмар.

После этого мы посмотрели фильм Рози, и у меня как пелена с глаз спала. Как мог я ещё не так давно утверждать, что Хосе — тряпка-кун! Да ещё и на Доминго волну гнал. После того, что мы пережили, я полюбил Доминго и его трактовку Хосе, я понял, что его поведение в сцене с опозданием в казармы и цветком абсолютно оправдано, и что он, чёрт побери, нормальный мужик. Видите ли, надо было сравнить сперва с тем ХЗ из фильма, который вообще не мужчина, чтобы понять, где добро и где зло))).

Я до сих пор не могу отойти от шока после этого. Думаю, после письменной фиксации мне станет полегче!

Второй вывод (кроме того, что Доминго тру), который я сделал для себя после пересмотра розиевского фильма. Вам не кажется, друзья, что тенора во французской опере в среднем по больнице несимпатичнее и немужественнее, чем в итальянской или, тем более в немецкой?

Стоит сразу оговориться, что личные впечатления - такие личные впечатления, и систему на них не построишь. Но.

В итальянской они бывают очень разные. В немецкой почему-то и мозгами нормальней нередко, да и смотрятся нормальными мужиками. Один Зигмунд чего стоит! Из откровенно стрёмных вспоминается только Эрик из Голландца. А вот во французской и мерзкий Хосе, и все эти невнятные Вертеры, и герцог из "Иудейки" - представитель династии Мудакидов, и дегенерат Гофман. Какие-то невнятные челы у Массне. Ни одного симпатичного лица, словом. А Фауст, Господи прости!

Я, впрочем, не знаток французской оперы именно потому, что меня только одна "Кармен" и цепляет, потому что в ней есть какой-то смак, острота, живая музыка, а не то уныние, которое бывает чаще всего. Ещё специфичен "Гофман", но там прелесть умирания и прочий декаданс. А так... нет вкуса. Всё сглажено, выхолощено. Вот и по отдельно взятым мужским персонажам это видно.

Самое смешное во всём этом то, что недавно в ходе разговора о конфликтах милый друг привела пример: представь, мол, что я пишу пост о том, как я ненавижу немецкую оперу... А я сейчас почти об этом и написал, только о французской. Но о том, что это моё личное мнение, я уже сто раз оговорился, по-моему.

@темы: театр, лето близко, музыка, друзья

URL

суббота, 26 апреля 2014

22:19

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Я вдруг осознал, что давно не писал ничего хоть сколько-нибудь интересного. Друзья, кто хочет, дайте мне тему для поста, и я обещаю её раскрыть

. О чём хотите почитать?

@темы: вопрос, друзья

URL

четверг, 24 апреля 2014

12:59

Доступ к записи ограничен

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

вторник, 22 апреля 2014

23:37

Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)

В последнее время мне попались сразу два социальных ролика-"перевёртыша". И там, и там разные группы (в первом случае мужчин и женщин, во втором гетеро и гомо) поменяли местами для наглядности. Результаты довольно интересные. Особенно в первом ролике, я считаю, потому что там есть юмор и интересно "выстроен мир", если можно так выразиться. Что особенно ценно, подмена была не банальной: женщины не стали типа-мужиками, а остались женщинами, хотя и ведут себя при этом агрессивно и жутковато. Да и мужчины остались мужчинами.

Во втором мини-фильме подмена более простая (хотя гетеросексуальный Шекспир порадовал). Плюс там история подана уж очень слезливо, на мой вкус. Если учесть, что там звучит тема школы и буллинга — вдвойне сложно остаться на грани. Плюс есть сценарные и режиссёрские ляпы. Однако чего уж там, впечатляет.

Вот такая социальная реклама. Как она вам?

@темы: кино, вопрос, рассужданс

URL