Опять сон про ролёвки. На этот раз ужасный)). Я один — один! — ставлю гигантскую павильонку, просто гигантскую. Одно здание на три этажа, и на одном из них бальная зала как в Эрмитаже, и остальные два не хуже. И толпа народа. И я почему-то начинаю без парада, а потом выясняется, что у одних людей игра идёт, а другие об этом не знают.

Знаете, спросонья мне аж было стыдно писать об этом, и я думал не делать пост. Всё ещё ощущал себя тем идиотом, который это сделал.

Короче, уже произошли довольно бурные события, а тут я понял, что надо переигрывать. Решал с Хельгой, продолжить игру со случившимися событиями или начать сначала, решил начать сначала. А так как упоролся больше всех, как всегда, дон Пе, я иду ловить его на третий этаж (где стоят деревянные столы и скамьи, как на Хавской), чтобы объяснить ситуацию. Продавливаю бедолагу и отменяю всё то, что он наиграл. Там ещё были какие-то левые люди, почему-то утверждавшие, что учатся в одном с доном Пе институте О__о.

Был, кстати, народ всех сортов, от кросспольщиков до бородатых мужиков. Вообще мужиков и парней было много, я б такую игру поставил).

Потом я бегу по лестницам на второй этаж, ловлю там Хельгу и психую. Хельга подсоединяет меня к дзену и успокаивает. Ещё какие-то левые люди пытаются поиронизировать над моим поведением, и я посылаю их нах. Продолжая паниковать,что у меня рушится игра.

А дальше я пытаюсь остановить огромный зал народа, который танцует что-то буйное. Ух. Сделав это, я иду на первый этаж, тоже останавливать. Какие там лестницы, мама дорогая!

Короче, где-то там я проснулся и всё не мог прийти в себя.))

@темы: сон, доктор Мабузе игрок, орден святого Баудолино

---

Ох ты ж волшебство, я теперь знаю, как мою закрытку подсмотрели. Зря на избранных грешил, наивный я в интернетных делах человек. Хоть и давно дело было, а профит.

@темы: море позитива, чётками по роже

---

Юююхуууу!

Больше кантри этому дневнику!


Прослушать или скачать Heathen Apostles Without a Trace бесплатно на Простоплеер

Пойду накачаю себе этих людей. Определённо это музыка для моей жизненной силы .

@темы: музыка

---

Меня вырубило, когда я вернулся домой — часов в шесть это было, а проснулся я только сейчас, и это очень напрягает меня само по себе, так ещё и сон приснился чудовищный.

Я уверен, что он раньше мне уже снился.

Вернее, сперва мне приснился  outsatiable, почему-то живущий в старом фонде, и по духу даже, знаете, не в Петербурге. У него шла какая-то передача, посмотреть которую собиралась компания. Затем приезжали на машине  .Хельга. и  .Radu., причём Хельга почему-то была крашеной в светлый цвет, как на старых фото, но не совсем, было ясно, что это она заново решила покраситься. Наша встреча была чертовски приятной. Собирались мы к Эдику в эту его гигантскую древнюю и тёмную квартиру, тоже что-то смотреть. К слову, наша компания регулярно мне снится после Фиделио.

А потом пошёл сон про оперный спектакль, в котором каждый акт был отдельной историей. Перед спектаклем я разговаривал с неизвестным мне педагогом, который дал мне программу - якобы переводчик, похожий на терабайтовый внешний диск, только ещё больше и с кнопками. Там был кто-то из моих однокурсников, вернее, в реале такого чела не существует, но я знал, что это однокурсник. После спектакля мне надо было написать рецензию, а я ушёл, не досмотрев второго акта. Не помню, почему. Во сне причина была, но забыл. Переживаю, что придётся рецензию высасывать из пальца.

Помню эскизы костюмов к спектаклю. Помню декорации как к Золушке, с часами — это уже для третьего. И вот начинается линия, мне она снится технически позже, но вроде как она происходит между первым и вторым актами, и я знаю, что так будет между всеми действиями спектакля. Сперва я вижу морской берег и двух то ли философов, то ли детективов, чей диалог я слышал, но уже забыл. Потом какая-то банда несётся с оружием убивать кого-то, и тут я совсем чётко понимаю, что этот сон я уже видел. И в целом эта история как бы закулисье, какая-то часть той, что мне уже снилась. Прохождение по краю.

Так вот, в прошлый раз я видел этот эпизод подробнее — как расстреливают ту толпу народа, а потом одного оставленного пытают, сопровождая пытки издевательствами. И случайного свидетеля в машине разнесли из автомата. Отвратительно, чудовищно, не описать. И мне чертовски страшно, в том числе потому, что я это уже видел. Поэтому когда выжившего мужика тащат для начала пыток, я ухожу, чтобы не видеть продолжения. Я нахожусь в бестелесном состоянии — я невидимый бежал рядом с убийцами, среди них. И потом я ухожу с места, медленно и высоко подпрыгиваю, как на Луне, боясь, что меня услышат убийцы или что заявится полиция, но так, по привычке, ведь видеть-то меня не могут. И мне очень тоскливо, потому что впереди что-то ещё отвратительное. И я резко просыпаюсь.

Муторно мне теперь что-то.

@темы: сон, чётками по роже, друзья

---

Мастерский отчёт по Фиделио

Игроцкий отчёт будет попозже. По крайней мере, я намерен его написать. Как мастер я хочу отметить несколько моментов, как хороших, так и не очень, и просто безоценочно.


На игре очень мало действовал именно как мастер: во время драки Писарро с Фернандо, при убийстве Писарро, при разрешении Писарро выйти призраком, да ещё в финале я "убил" Альваро. Причём, бегая по территории в основном как персонаж, я, если уж появлялся как мастер, зачастую не выдавал комментарий, что, скажем, видят игроки (да, был момент ещё с обнаружением трупа: "Вы видите скелет..."), а принимал решение, иногда спорное, ориентируясь исключительно на собственное мнение и восприятие. Мастерским произволом, иначе говоря.

Мне это, в принципе, понравилось само по себе. Однако из-за смерти Альваро мне выдвигались претензии (чисто персонажные) и, что более важно, претензии по поводу драки, когда я в темноте прошляпил тот факт, что Писарро вроде как тоже должен был быть в тяжране. По итогам я считаю, что это только к лучшему, потому что дало Мэв возможность завершить свой квест. В целом все ляпы на игре в итоге выруливали на более интересный результат. Однако локального стопа никто не отменял, и по-хорошему надо было разбираться. Но скажу честно, я не хотел так быстро отправлять Писарро в утиль.

Другой ляп, вернее, целых два — недонесение инфы до мастера. Как оказалось, мне не сообщили, что министр вызывает своих людей, чему я, опять же, рад по чисто игротехническим и мастерским причинам, и я бы, попади ко мне эта инфа, спустил бы дело на тормозах, потому что на этой игре было не в струю разрешать проблемы методом кавалерии из-за холма, не та стилистика. Но факт в том, что инфу не донесли. То же касается и смерти Альваро, но тут немного другая история. И снова скажу, что я своё решение считаю правильным даже в свете новых фактов.

Ещё негатива: пореаловые обиды по поводу игры чертовски удивили меня. У нас вроде все адекватные взрослые люди. Но когда начинают катить баллон на игрока, не разобравшись в чём дело, виня его в том, в чём он объективно не виноват, — а проблемы других игроков точно не имеют к нему никакого отношения, — это, товарищи, по-детски. Отвечайте сами за себя. Особенно это касается тех, кто вообще слева. Я не лезу в эти тусовочные разборки, и они внушают мне глубокое отвращение. Давайте впредь без них.

Фух. Давайте теперь о хорошем.

Собственно, хорошее уже всё было сказано, и не раз. Игра получилась настолько динамичная, что мы управились за три с половиной часа, все сюжетные линии были последовательно раскрыты, на игре, что радует злого мастера, были наконец-то пытки и два трупа. И, что особенно приятно, выстроилась сюжетная композиция. В игре для меня особенно ценно, когда процесс, не застрахованный от случайностей, в котором принимает участие толпа народу, причём каждый имеет своё представление о том, как должно всё быть, словом, процесс довольно спонтанный обретает стройность и красоту, как художественное произведение. Когда выстраиваются параллели, выстреливают вовремя детали. Игрок не знает, на какой реплике ему войти или какое его слово прозвучит неожиданно как основная мысль истории. Мы ведь не в театре и не в кино. Тем ценнее, когда это происходит. Это значит, что все здесь находятся на одной волне. Для меня это признак удавшейся мастерской работы — значит, мастер сумел эти параллели выстроить, мысли подкинуть, игроков настроить.

Однако это невозможно без восприимчивых и увлечённых игроков, которые хотят выстроить мир.

Так вот, в нашем случае всё это имело место. Я считаю это волшебством .

Особенно это интересно в контексте того, что игра получилась очень в жанре "экшн". События начались, если не считать исходных, минут через десять после начала игры. Причём, замечу, задали такой темп сами мастера, запустив на площадку сперва Лауру, а затем Писарро, а уж Писарро сразу понесло по кочкам. Чуть ли не все участники потом удивлялись и говорили, что по ощущениям играли мы часов шесть. Три часа явно маловато, и в следующий раз я намерен вести игру дольше, но в случае Фиделио я не считаю это недостатком.

Что касается игроков, то в первую голову хочу всех поблагодарить, конечно. Должен сказать, что для меня очень ценно, что мои любимые произведения становятся живыми для друзей и знакомых, когда вся тусовка знает, кто такой Скарпиа, обсуждает отношения дона Писарро и Флорестана и так далее. Но это возможно только когда игроки готовы увлечься тем, что им предлагает мастер. Готовы к сотворчеству. Это самое фееричное качество тех игроков, с которыми я имел удовольствие мастерить Тоску и Фиделио. Вы предлагаете, придумываете, не боитесь подкидывать мастерам идеи, выражать пожелания. И это неимоверно круто. Правда, что игрокам нужен мастер, который качественно втянет их в мир игры, но и мастер расцветает с хорошими игроками, которые участвуют в создании мира вместе с ним.

В итоге мне и как любителю Тоски и Фиделио было очень интересно смотреть на то, какой персонаж получился. Наш Рокко, например, стал для меня хэд-каноном, наш Писарро тоже, Флорестан вообще изменил для меня взгляд на героя оперы. Вы, друзья, сочетаете в себе свободу обращения с материалом — в смысле отсутствия страха, пластичности, готовности с материалом взаимодействовать, — и при этом проникновение в дух канона. Последнее особенно меня поражает, потому что большинство тусовки всё-таки люди не оперные, но это никому не мешало ни разу. Более того, неканонные персонажи получались в струю, такими, что их можно спокойно поместить в оперу Бетховена или Пуччини, и они там будут на своём месте. Вот это настоящее чудо.

Не потому что я сомневался в чьей-либо возможности укопаться в канон, а потому что такой момент сотворчества — всегда чудо. Когда что-то щёлкает, и количество обсуждений, загрузов, начитанного и насмотренного материала вдруг перерастает в качество живого персонажа.

Что касается конкретно Фиделио, то я хочу добавить, что помимо тусовки своих с нами был человек, вообще не игравший раньше в таком формате, с другими взглядами и другим отношением к оперному сеттингу, и радует, что после бурных обсуждений все в итоге сыгрались вне зависимости от пореаловых моментов.

Ещё скажу, что, если Тоска была игрой во многом на атмосферу, то Фиделио, как уже было сказано, экшн. Сомастер сказала мне, что вынырнуть из мира Фиделио было легче, потому что вторая наша игра больше была заточена на действие,и закрытые сюжетные линии становились и закрытием, так сказать, гештальта. И что в Фидело было больше "условных обозначений". Мы не играли в этикет, в определённую среду, мы порядки тюрьмы, по сути, только обозначили. Атмосфера у игры, конечно, была, но создавали её действительно персонажи и их отношения, а фон был довольно условен. Вот и антураж не был даже стилизацией, в отличие от Тоски. Это было обусловлено другим форматом — "а давайте я сделаю небольшую игрушечку, чтобы было чем заняться перед Кармен". К слову, такая нифига себе небольшая ненапряжная игрушечка.

В итоге бы хотел, чтобы грядущая Кармен была в плане проработанности мира ближе к Тоске, а вот экшна бы хотел фиделиевского.

Теперь хочу персонально поблагодарить каждого.

 .Хельга., которую изначально я не хотел грузить мастерской работой, в итоге спасла мои взаимоотношения с парой игроков, и вообще выступила честью и совестью мастерской команды. Особенно это достойно уважения из-за того, что ты смогла участвовать, несмотря на пореаловые сложности. К тому же, это была прекрасная Марселина, один из самых интересных виденных мной персонажей и одна из лучших завязок моих как игрока. Ты действительно очень яркий игрок. И на Тоске, и на Фиделио твои персонажи создавали атмосферу, вокруг них кипела жизнь и закручивались сюжетные линии. И ты вообще вдохновляешь меня на мастерение игр, без тебя ничего бы не было!))
Спасибо тебе, друг и соратник .

 outsatiable, приятно, что ты подписался на это дело. Я знал, что Писарро будет очень правильный, и не боялся, что комендант не насмелится пытать и убивать. Ты обеспечил нам достойный экшн и острый конфликт, за то я тебе благодарен, и странности, которые, как я понял, имели место по реалу, слава Богу, не испортили игру.

 Shellar., как я уже говорил, ты для меня теперь хэд-канон Рокко. Живой и сильный образ получился. Я уже упоминал о эпичном перерезании верёвки и других прекрасных эпизодах, а сейчас хочу прибавить, что, когда Рокко упирался над трупом, я опасался, что опять будет тупиковый разговор, как с Бернардо . Уж очень модус операнди напомнил о. Но в итоге разговор между Рокко и дочерью всё же состоялся, и я был дико этому рад.

 Валеант Симери., спасибо, что был с нами, и в следующий раз всё-таки можешь на нас рассчитывать. Береги себя. Хотя меня удивило, что ты пытался играть "женщину без оружия и активных действий", когда Леонора как раз активная женщина с пистолетом.

 Наместник Оги, продолжаю благодарить судьбу, что ты тогда заявился на Шарроне. Судьба подарила нам отличного игрока и симпатичного человека. Флорестан стал неким центром притяжения на игре, магнитом, вокруг которого всё крутилось. Я, признаться, канонного Флорестана считал не более чем квестом, эдакой принцессой в башне, которую рыцарь спасает, а дракон пытается съесть, и до того, как ты заявился на роль и начал осваиваться в ней, опасался, как бы не вышло такое и тут. Но в итоге Флорестан был персонажем не просто активным и действующим, но значимым для событий и мира игры на более глубинном уровне. Идейном, символическом, если хочешь.
И очень благодарен тебе за территорию для игры!

 treumer, ты тонкий и интересный игрок, и я тебя всегда рад видеть, а Исандро для меня с полным правом прописался теперь в мире Фиделио. К тому же, я очень рад тому, как выстрелила ваша завязка с Литой. И спасибо за макет Земли .

 .Radu., твоя упорость поражает даже меня . Ты много сделал для того, чтобы игра ожила, и жаль, что мы не успели всем персоналом почитать письма и стихи вслух.

 ~Диметра~, я как мастер очень рад успешной мести, которая создала красивый финал игры и выстрелила для нескольких игроков. Ну, и злой я рад убийствам на игре . Ты молодчина!

 I g n i s, я почти не видел Альваро на игре, но укур со статуэткой был великолепен, и я чертовски рад, что ты принял участие. Тем более что это так красиво выстрелило на игре и обеспечило столько эмоций другим игрокам.

 Martha Schwarz, спасибо за игротехнику — и за бутерброды, и за посмертие . Но за посмертие всё же больше. Мне очень нравится, что ты приносишь идеи мастерам, и очень нравится их воплощение. И очень понравилось, как действовал ангел на других персонажей. И, конечно, весьма понравилось развитие её истории. Большое удовольствие получил.

 Треф, хоть ты и присоединился в последний момент, у нас был очень милый священник. Особо мне понравился эпизод с сокрытием документов .

Ещё раз спасибо всем.

@темы: лето близко, доктор Мабузе игрок, орден святого Баудолино

---

Американский апокалипсис глазами китайца

Вот такую тему нам дали для эссе по "Ледяному шторму" Энга Ли. Считайте это предупреждением)

Я бы не сказал, что Энг Ли мимикрирует под Голливуд и выступает эдаким китайским шпионом в американском лагере. Голливудской сюжетност в "Ледяном шторе" нет ни на грош. Это вот уж действительно ледяная, длинная, издевательские неторопливая картина, в которой нет ничего кроме пустоты и уныния. Это весьма откровенное высказывание о том, что, на взгляд Ли, каким он вырисовывается из фильма, американская цивилизация мертва, и населяют фильм кадавры, для которых желать чего-то, просто и чисто желать — само по себе проблема.

Пожалуй, единственный американский отзвук в "Ледяном шторме" — это тема ужой земли, воплощённая в холодных осенне-зимних пейзажах, отрешённой игре флейты (вызывающей попеременно китайские, кельтские и индейские ассоциации), в собственно ледяном шторме, покрывшем снегом всю землю во второй половине фильма, и в нелепой смерти героя, вышедшего погулять по этому снегу. Эта тема, как мне кажется, нередко звучит в американских произведениях — в культовом романе "Кладбище домашних животных", например, да и в других произведениях Кинга тоже, или у Алджернона Блэквуда. Это тема земли, заселённой пришельцами, враждебной пришельцам, земли, помнящей своих настоящих детей и хранящей индейские легенды. Не случайно действие фильма происходит на День благодарения, а героиня произносит саркастичную молитву, благодаря Господа за то, что Тот "помог нам, белым людям, перебить индейцев". Вот на каком фундаменте стоит Америка — на неукрощённых страхах переселенцев и на Дороге слёз.

В остальном взгляд режиссёра, пожалуй, близок русской культуре с её убеждением в полной бездуховности Запада — только без русской рефлексии, неуверенности в себе и любви-ненависти к Европе и Америке. Нет, здесь эо беспримесное уверенное презрение. Энг Ли безжалостно показывается гниение и вымерзание. На мой вкус, он переходит в этой препарации границы художественности — или, напротив, расширяет их, показывая "Кино без героя", пытаясь поймать ничтожность копошения этих живых существ, героев фильма. Так или иначе, это делает кино отвратительным и скучным, что почти вызывает восхищение — надо быть большим мастером, чтобы снять, например, такую актрису как Сигурни Уиве и не сделать эпизоды с её участием хоть сколько-нибудь интересными. Вспомнить хотя бы её же в "Девушке и смерти" Полански: такие же томительные паузы, молчаливое выкуривание сигареты, такой же быт, еда и радио в начале фильма смотрятся с напряжением и интересом почти детективным (и это в итоге оправдывается).

Возвращаясь к теме русской культуры: фильм вызывает ассоциации отнюдь не со страстным Достоевским, хоть он и упоминается в фильме, а с Чеховым ("люди пьют чай, а в это время происходит трагедия") с его медцинской безжалостностью и удушливым бытом, и, пожалуй, с Л. Н. Толстым — никто не сравнится с ним в умении презирать персонажа ли, читателя ли, эпоху ли, государственный ли порядок, и при этом продолжать рассказывать историю (и даже весьма долго). Казалось бы, "героев своих надо любить", и мне, скорее, понятны муки героя "Театрального романа", который не мог впихнуть несимпатичного ему персонажа в сюжет, чем способность рассказывать о явлении не просто отвратительном — но смертельно скучном. Более того, скучном даже для самих участников. Для юных героев фильма так влекущий их секс не является ни интересным, ни волнующим, ни возбуждающим. Он даже не приносит удовольствия, не говоря уж о каких-то романтических чувствах (их в реальности фильма не существует, там есть только "вечеринки с ключами" с неприятный пастор). У взрослых то же самое — измена происходит непонятно от чего. "У нас вроде бы роман". Одна из самых мощных человеческих энергий, сексуальная, в фильме сведена к пшику и болезненной, скучной игре. То же касается любых сильных переживаний, в том числе религиозных. Симпатоматично отношение героев к потрясающему Америку скандалу, о котором постоянно упоминает телевизор в кадре или беседующие второстепенные персонажи — это никого не волнует, кроме Вэнди, да и та, кажется, просто хочет выглядеть умной, а позднее предаётся нелепым ласкам в маске Никсона.

Вообще главная проблема героев фильма — нежелание чего-либо. Всеобщая великая депрессия. Болото, в которое недолго угодить и зрителю, если ему нечем ответить на страшный вопрос режиссёра, не с чем посмотреть в пустые глаза ледяного шторма и нечем согреться. А многие ли могут похвастаться таким ресурсом?

@темы: кино, хоровод Манаимский

---

Я написал эссе по "Ледяному шторму", написал эссе про Жижека и "Аризонскую мечту", а преподу ничего этого нинада, он мне и так зачёт поставил))). Радостно, конечно, что с плеч долой, но всё же никто этих эссе не увидит, мыслей не прочтёт. Даже печально немного. Уж "Ледяной шторм"-то отсмотреть точно было титаническим трудом =).

@темы: кино, хоровод Манаимский

---

Фредерик Ремингтон

И я прямо вспомнил своё детское увлечение Диким Западом.

@темы: кусок искусства

---

Конспектирую одну книжку по ДПИ, два момента заинтересовали.

Автор пишет, что любой предмет прикладного искусства несёт практическую, утилитарную функцию. Если даже это ваза, которая просто украшает комнату — эта ваза исторически использовалась в быту и может ещё быть использована. А если речь идёт о ювелирке и прочем подобном, то практический смысл украшения "иллюзорный", то есть это нёс социальный или религиозный смысл. Например, был талисманом. Обручальные кольца приводит в пример. И я думаю — речь о маркере социального статуса, о котором автор слова не сказал. Ордена, эмблемы, атрибуты священников, обручальные кольца те же — именно такой смысл (или такой в числе прочего они несут). Практический ли это смысл?))) По мне так да.

Второй момент. Он говорит, что без практического смысла, неважно, реального или иллюзорного, предмет постепенно отмирает. Как чернильные приборы и пресс-папье. Или - внимание - как татуировки, которые на момент написания книги для автора являются исключительно признаком дикости (и принадлежности к тюремной культуре, о чём, он, впрочем, не пишет "вслух"). Забавно, что он не мог предвидеть нового расцвета искусства тату, но — а был ли вообще закат? Где-либо кроме как на территории СССР?

@темы: кусок искусства

---

Тот же ресурс принёс неплохое рассуждение

Как видно из названия ссылки - о Кончите Вурст и женской доле. . Мне мысль автора кажется здравой.

www.the-village.ru/village/blogs/situation-blog...

@темы: цитата, рассужданс

---

Перевод не туда

www.the-village.ru/village/weekend/weekend/1258...

Наткнулся на статейку о переделывании названий фильмов. В большинстве случаев я фейспалмился, разок даже согласился, но один момент, собственно, заставил меня сослаться и вообще обратить внимание на всю историю: "...например, у нас весной вышел фильм под названием „Истребитель зомби“, которое в оригинале звучит как „Хуан, истребитель кубинских зомби“ (Juan de los Muertos). Перед запуском мы общались с представителями кинотеатров, и они не очень хорошо приняли оригинальное название, поэтому мы его изменили".

Неудивительно, что такая фуета как "Истребитель кубинских зомби" не понравилась. Странно то, что в названии фильма нет ни Кубы, ни зомби, ни даже истребителя. И не стыдно писать при этом название оригинала? Поправьте меня, знатоки испанского, но название буквально переводится как "Хуан Мёртвых". "Хуан, связанный с мертвецами", если хотите. У меня это вызвало такую тучу ассоциаций культурно-религиозного плана (День мёртвых, Святая Смерть, титулатура святых и почитаемых образов), что даже захотелось посмотреть фильм. А эти скоты про кубинских зомби пишут. Тьфу.

@темы: кино, чётками по роже

---

Игра прошла. Длилась всего три часа (!), однако была очень насыщенной. Много чего есть для осмысления. Отхожу, иду спать.

@темы: орден святого Баудолино

---

О Боже, да.

Это мои чувства не только по поводу Фиделио, но и жизни вокруг вообще)))

16.05.2014 в 00:18

Пишет  I g n i s:

Все мои чувства по поводу Фиделио.


Да, я пересматриваю "Лабиринт Фавна" х)

@темы: цитата, картинки, кино, доктор Мабузе игрок, орден святого Баудолино

---

Зачёт по археологии (не спрашивайте). За курсач четыре с учётом переоформления пары моментов. Главное не расслабиться теперь)))

Прочёл стёбный романчик "Лена Сквоттер и парагон возмездия". Как будто Хмелевскую читал, а автор мужик. Знатный стилист, ничего не скажешь. Но утомляет, хотя поржал.

Теперь читаю первую часть "Тёмной башни". Черты вестерна радуют неимоверно.

@темы: литература, хоровод Манаимский

---

Какое-то тотальное ничегонеуспеваю, настолько тотальное, что и успевать уже не очень-то есть силы.

Приобщился "Облачного атласа", имею мнение, что это отличный фильм. Нет ничего лучше хорошо рассказанной истории. И хорошей актёрской игры.

Ещё приобщился "Шерлока". Сподобился только после рекомендации отца, который тоже подсел. Посмотрел две серии, первая гениальна, вторая не так впечатлила. Впрочем, все эти экзотические заходы не впечатляли ещё у Дойла, а они выдержанны чертовски в стиле сэра Артура.

@темы: кино, хоровод Манаимский

---

Ы

13.05.2014 в 19:50

Пишет  .Хельга.:

"Какого хуя, отец Гилберт?!"

13.05.2014 в 19:19

Пишет  goldy-trf:

Анекдот
В храм заходит молодой человек, подходит к священнику, бьёт его по щеке и, ехидно улыбаясь, говорит:
- А что, отче, сказано ведь: "Ударили по правой щеке, подставь и левую".
Батюшка хуком слева отправляет наглеца в угол храма и кротко произносит:
- Сказано также, какой мерой меряете, такой и вам будет отмерено!
Испуганные прихожане спрашивают:
- Что там происходит?
Дьякон с важным видом объясняет:
- Евангелие толкуют.

@темы: цитата, религия, гасило и молотило

---

В поисках одной старой рецензии нашёл свои посты о Гамлете и Офелии. И подумал, что песенки Офелии о потере девственности и проч. могут быть объяснены тем, что мы имели в начале пьесы: Полоний и Лаэрт усиленно убеждали девушку, что Гамлет её не любит или любит слегка, что его намерения несерьёзны, что надо быть с ним холодней — иными словами, принц просто её просто поматросит и бросит. И "вернулась девушка в свой дом не девушкой потом" может отражать эту ситуацию. Возможно, в этих песенках дана даже боль Офелии по этому поводу — кому приятно осознать, что никакой любви не было? И, возможно, она в своём воображении проигрывает ситуацию своего соблазнения — а со страхом, болью или с удовольствием, это уже другой вопрос.

@темы: театр, Шекспир

---

17.09.2013 в 17:57

Пишет  Niaka:

"С моей стороны большая часть экстравертов напоминает золотистого ретривера, резвящегося в твоей комнате. Смотри на меня, говорят они, какая у меня золотистая шерсть, какой у меня красивый хвост, смотри, вот мячик, мячик красивый, давай поговорим про мячик, давай покидаем мячик, почему ты молчишь, смотри, я помыл посуду, похвали меня, смотри на стул, стул деревянный, на стуле надо сидеть, давай поговорим про стул, а может быть выйдем на улицу, на улице много других золотистых ретриверов, мы будем бегать и сверкать своей шерстью, а еще кидать мячик, мячик резиновый, мы должны бегать и резвиться с остальными ретриверами, потому что бегать и резвиться с ретриверами очень важно и очень весело, почему ты не хочешь, почему ты не хочешь говорить почему не хочешь, ПОЧЕМУ ТЫ МОЛЧИШЬ Я ОБИДЕЛ ТЕБЯ?"

@темы: цитата, картинка, гасило и молотило, чётками по роже

---

Гернет, "История царской тюрьмы": "Некоторые колодники сидели в тюрьмах без приговоров будучи присланы сюда разными лицами".
А у нас в Испании: Флорестан, ах, беспредел)))

@темы: цитата, орден святого Баудолино

---

Подарок Хельге на день рождения — зарисовка по нашей "Тоске". В наличии Росита, дирижёр, Скарпиа, Тоска, Джованни и упоминания событий игры.

Театральная пыль

Когда за три дня до премьеры Тоска простудилась и ходила по театру со стаканом, полоща горло, дирижёр был едва ли не рад. Он знал, что что-то должно стрястись непременно (помимо того, что он поссорился со своей любимой актрисой и любимой женщиной в одном лице, и та швырнула в него подушкой, это-то было в порядке вещей).

Когда музико, периодически пересекаясь с простуженной Тоской, ходил по театру с глазами на мокром месте, переживая некую любовную драму, дирижёр пожимал плечами. Он свято верил, что личная жизнь не должна пересекаться с работой (и действительно, подушка никак не помешала прекрасному творческому сотрудничеству с любимой женщиной и любимой актрисой).

Когда бас едва не ушёл в театр Арджентина, расплевавшись со всеми и польстившись на предложенные конкурентами деньги, дирижёр уже начал беспокоиться. Слишком много неприятностей для одной премьеры, пусть и очень ответственной.

А когда барон Скарпиа, который хоть и был шефом полиции, но всё-таки свой, земляк, сицилиец, приехал поговорить, дирижёр понял, что теперь его ждёт настоящее веселье.

- Видишь ли, Джакомо, — говорил Скарпиа, сидя на столе и отхлёбывая кофе, сваренный Росарией, любимой женщиной и актрисой, так, как не умел варить никто в Риме. — Сведения очень тревожные. Не хочу тебя расстраивать, но мы должны его арестовать.

- У меня премьера послезавтра, — сказал дирижёр, закипая, — а он поёт тюремщика.

- Я и так был чересчур добр, что зашёл к тебе в гости сообщить, что тебе надо поискать другого тюремщика.

- Спасибо, ваше превосходительство! Куда уж сердечней — арестовать актёра за день до премьеры! Как будто я ему даю продохнуть. У него с нашими репетициями и времени-то нет ни на какие злоумышления.

- Джакомо, не пытайся снова мне лгать. Я отлично знаю, что роль тюремщика крошечная, — усмехнулся Скарпиа. — И не принимай такой вид, будто я тебя угнетаю. Найдёшь другого тюремщика.

«Просить у театра Арджентина» — подумал Джакомо с тоской. И почувствовал, как ему на плечо ложится рука Росарии. Очевидно, она подумала о том же. Ссора мгновенно была забыта перед лицом угрозы спектаклю.

Джакомо Инсангвине накрыл ладонь Росарии своей и слегка погладил. Ему сделалось заметно легче. В конце концов, вот они, его верные войска, которые через день вести в бой с кличем «Премьера!».

Поэтому дирижёр поблагодарил Скарпиа и пригласил на премьеру. И, едва барон, хваля гостеприимство хозяев и кофе Росарии, покинул дом, Джакомо переглянулся со своей актрисой и тут же получил ответ на незаданный вопрос:

- Никакой Арджентины!

Композитор кивнул, и тут его осенило:

- Мать Мария! Ведь этот чёртов арестант играет сегодня гонца, который приносит во втором акте весть о поражении! Это ключевой момент в спектакле.

Росария молча принялась готовить новую порцию кофе. Глядя немигающим взглядом на то, как она засыпает специи, Инсангвине кусал губы и бормотал себе под нос.

Когда актриса наливала кофе в чашку, то пролила его на стол, потому что дирижёр издал крик:

- Придумал! Роскошно. Я уберу оттуда речитатив и вообще всё сопровождение. Пусть известие будет сообщено в гнетущей тишине. И никакого пения, разговорный диалог. Как обухом по голове. Придумал. Теперь нам нужен кто-то, кто может громко произнести нужные слова.

- И тюремщик, — напомнила Росита. Прервав полёт мысли, композитор кисло согласился:

- И тюремщик.

- Вот им ты и займёшься, а я найду гонца, — предложила актриса. Дирижёр деловито кивнул.

И город Рим был поднят на уши. По крайней мере, театральная его часть.

Именно на этот день найти кого-то было чертовски трудно. В городе как будто не осталось незанятых актёров. Поэтому, когда взмыленный Джакомо после удачных переговоров подошёл к театру Аполло, он почти не удивился тому, что Росария встретила его возле служебного входа и, потупив глаза, сказала:

- Я попросила Шарроне.

Дирижёр вскинул левую бровь. Красавица пожала плечами:

- Если бы я попросила Сполетту, ты бы разнёс театр по кирпичику, и я попросила Джованни, а Джованни попросил брата. Так вот, он согласился.

- Сбира на сцену? — только и спросил композитор.

- Он умеет говорить громко и внятно! И он был на всех репетициях, вот что главное. — И прибавила как последний довод: — Не приглашать же человека из Арджентины.

Инсангвине молча открыл дверь и вошёл в театр.

Из кармана несли декорации для сегодняшнего спектакля, мимо дирижёра проплыла рама с нарисованными на ней деревьями, а затем золочёные стулья и комод. Пропустив лес и мебель, Джакомо прошёл мимо кармана и стремительно зашагал по коридору, кивая встречающимся на пути артистам, гримёрам и костюмерам, идущим мимо в облаках пышных юбок и кружев. На лестничной площадке репетировала флейта, этажом выше — скрипка, дальше — валторна, а ещё выше — заглушавший их всех контрабас.

Инсангвине должен был дирижировать сегодняшним спектаклем, а утром провести последнюю репетицию перед премьерой. И между этим предстоял ввод тюремщика на роль. И ещё бы репетнуть пару моментов с Тоской... и с Роситой, просто на всякий случай... и погонять мерзавца-баса, погнавшегося было за гонорарами театра Арджентина.

Из-за поворота вышел Шарроне, мгновенно подстроился под шаг дирижёра и принялся расспрашивать о том, что он должен делать, спокойно и уверенно, как всегда — будто ему привычно было работать на подхвате в оперном театре. В последнее время он приходил послушать брата, музико, сидел где-нибудь на задних рядах, слушал и просматривал свои рабочие бумаги. Инсангвине, разговаривая с ним, изумлялся про себя тому, что Шарроне не удивить абсолютно ничем. Наверное, только такой человек может находиться в театре и оставаться свободным от него.

Оставалось три часа до спектакля. Хористы сидели внизу и болтали или распевались, сгрудившись возле клавесина. Инсангвине собрал участников сцены во втором акте, где гонец приносит весть о поражении, и объяснил им свою придумку. Тут же прошли, потом ещё раз. Оставив актёров репетировать, дирижёр заглянул в гримёрную Росарии. Там была и Тоска, и меццо, и пара хористок. Девушки гадали на успех спектакля. Напомнив им, чем заканчивается неумеренное увлечение картами и прочей хиромантией, Инсангвине вышел в коридор. Неожиданно за ним выскочила Росариа.

Она молча посмотрела на дирижёра, и тот улыбнулся:

- А как же метание подушек?

- Подойди и поцелуй меня на счастье, — попросила она. Он подошёл, обнял, поцеловал и какое-то время не отпускал.

- Что-то волнуюсь, — шепнула она. - Большая роль... слишком важная.

Выглянула Тоска, которой дирижёр запретил петь перед премьерой, и которую сегодня заменяла Росита.

- Вам, маэстро, она точно поверит, что всё получится!

- Цыц! — ответил тот, быстро разжав объятия. — Иди высыпаться перед завтрашним днём, незачем тут...

Росита скрестила руки на груди, и композитор замолчал, а затем махнул рукой:

- Бог с вами! — и пошёл просматривать партитуру.

Тоска давала Росарии последние наставления по поводу роли. Росария поддерживала юную меццо, которая впервые ввелась на роль с арией. Джованни ходил в одиночестве по коридору, который был специально оставлен за ним — готовился к роли. Шарроне, прислонившись к клавесину, слушал, как распеваются бас и тенор. Бас и тенор устроили дуэль на нотах. Инсангвине противным голосом напевал мелодии собственного сочинения, листая партитуру. Скрипки мяукали, настраиваясь. Барон Скарпиа прислал сбира передать, что исполнявший роль тюремщика актёр проверен по всем статьям, оказался не тем, кто был нужен полиции, и будет отпущен завтра перед спектаклем.

- А кто же теперь будет петь тюремщика — наш или новый? — задалась вопросом Росита. — Некрасиво выходит.

- Я подумаю об этом завтра! - отрезал Инсангвине и пошёл занимать своё место перед оркестром, однако вернулся, чтобы сказать девушке на ухо:

- Ты моя лучшая актриса.

За кулисами он встретился с епископом, зашедшим пожелать Росарии удачи (это уже стало традицией). Дирижёр быстро поклонился и, лавируя между собравшимися в ожидании первого выхода хористами, прошёл мимо пыльных кулис.

Кулисы всегда пахнут этой особенной пылью. Театральная пыль неистребима и уничтожается только вместе с театром. Это — осевшие на бархат занавесок труды, интриги, радости и роли. Кто её вдохнул — не может больше без неё жить.

Ну, если это только не Шарроне.

Зал казался горячим от огня свечей. Ложи ещё были не все заполнены, а партер чернел от голов зрителей. Проходя мимо виолончелей и контрабасов, кивая оркестрантам, дирижёр увидел барона Скарпиа в своей ложе, а неподалёку — семейство Капреола. С ними сидел ещё кто-то, но с такого расстояния невозможно было разобрать, кто. В первом ряду, у самой рампы, устроился художник Марио Каварадосси, как всегда, нелепый среди нарядной публики — умел он быть непохож на окружающих, кто бы они ни были.

Инсангвине занял своё место, оглядел оркестр и поднял руки. Струнные вскинули смычки, духовые подготовили инструменты, арфа зашелестела нотами.

Моя маленькая армия, подумал Инсангвине.

Выждав несколько мгновений, он сказал своим:

- Ну, поехали.

И спектакль начался.

@темы: Тоска, лето близко, доктор Мабузе игрок, орден святого Баудолино