Отход на север

Внезапно выяснилось, что моё произношение предударного "а" почти как "ы" - это, натурально, псковский говор. Я на, тыкскыть, родине предков никогда не бывала, а говор оттуда приехал. Забавно

@темы: личное, и вот заведение

---

Впервые за две недели кризисных состояний заглянула по-нормальному в зеркало и увидела, что ещё немного - и, когда я буду поворачиваться в профиль, меня уже не будет видно .
Также. В поисках афоризмов для поздравления (соседка попросила поискать) натыкаюсь сперва на такое:

не гениальное, но в моём настроении неожиданно доставило

"Ах, мой милый Августин, Августин, Августин.
Ах, мой милый Августин, всё пройдёт, всё".

Ах, мой милый Августин, в горе и в радости,
И в трудах, и в праздности буду с тобой.
Ах, мой желанный Августин, слаще всех сладостей,
Горше всех горестей вымысел мой.

Мой нереальный Августин, Августин, Августин,
Я жертва чьей-то жадности и слепоты.
Ах, мой желанный Августин, прости мне странности.
Сила моя и слабости ты, только ты.

Ты и шелка и пряности, мой милый Августин.
Облако в августе жизнь принесёт.
И не скоро, Августин, Августин, Августин,
Ах, мой милый Августин, всё пройдёт, всё..


А потом вот на такое:

определённо гениальное

Приносил мне песни ветер,
Ледяной порыв весенний,
Их ко мне толкало море,
Гнали их морские волны.


Ларин Параске

@темы: стихи, личное

---

Ответ Мироздания...

22.03.2012 в 23:47

Пишет  Lika_k:

Леопольд Стафф

Одиссей

Пусть ни страданья твои,
Ни блужданья тебя не тревожат.
Правильных много путей,
Но и ложных не меньше, быть может.

Значит, зачтутся тебе
Лишь твоя устремленность и смелость,
Ибо приходишь всегда
Не туда, куда бы хотелось.

Скажут о жизни твоей
Надгробной надписи знаки.
Каждый из нас – Одиссей,
Плывущий к своей Итаке.

Пер. Вл. Британишского

@темы: стихи, личное

---

У нас поотменяли половину уроков, поэтому я слушаю Берлиоза и страдаю графоманией . На ИЗО шла речь о Рубенсе, и много было сказано о том, насколько он принадлежит земле, стихии земли. Я задумалась о том, можно ли подобрать художников под другие стихии - то есть, можно-то можно, но настолько чистые, прямо-таки иллюстративные типы? Кто бы сошёл за огонь?



АПД. На ИЗТ как раз очень интересно поговорили на близкие темы. В частности, по одному вопросу в пример приводилась Офелия чуть ли не как фейри или элементал; ну, по ходу было много любопытного, например, почему ирландцы бьют чечётку , и про масти: блондинистость Лорелеи, Елены и даже Афродиты, маргинальность рыжины и высокую температуру брюнетистости . Но, если по сабжу, то мне подумалось, что за человека воды сойти должен англичанин и, лучше всего, прерафаэлит. Уотерхаус, не? Даже фамилия подходящая

запись создана: 22.03.2012 в 11:50

@темы: картинки, и вот заведение

---

"Обидевшись, Он послал на Землю свою племянницу. Эта была намного менее талантлива, сильно костлява и почти не умела говорить. "Мир - Любовь", "Мир - Любовь", - учил Он её в безнадёжном запале, хотя по глазам видел: идиотка, не запомнит".

@темы: цитаты, море позитива

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вот забавно: расстраивалась сегодня из-за ерунды, бегала по банкам, готовила еду вкусную, а никто не оценил, и вообще всё из рук, казалось бы, валилось, - а меж тем как в метро словила позитив, так на нём весь день и держусь. Еду по Кольцу и вижу возле себя натурального, не вызывающего никаких сомнений Линдорфа - хотя совсем натуральный Линдорф, конечно, должен ездить на шикарной машине, это вот Рокко, увиденный мной в электричке (и разговаривавший по мобиле с дочкой-Марцелиной), был вполне на своём месте. Но всё же - абсолютный Линдорф. И этот тип, не обращая ни на кого внимания, методично сдирает бумажки с рекламой, приклеенные возле дверей. На него оглядываются, а Линдорф, с перчатками свободной в руке, весь такой седой и строгий, с достоинством отдирает в своё удовольствие рекламу. Эти тихие деструктивные радости мне доставили неимоверно, и, удивительное дело, остаток дня никакое расстройство не берёт.
Вообще обожаю метро - чего и кого только не увидишь в нём.

@темы: море позитива, бред

---

21.03.2012 в 00:27

Пишет  Cleonte:

13.03.2012 в 11:38

Пишет  Moraine:

Суровая правда жизни

13.03.2012 в 09:42

Пишет  Таэлле:

Утащила из Избранного:

сказал режиссёр, отправляясь репетировать

@темы: картинки, весёлая каторга

---

Читаю тут книжку про архетипы, подарок от  Панна Ванчукевич . Явный налёт Викки и прочего неоязычества явственно ощущается, но аффтар, собака, пишет хорошо. Это я к чему - нашла фразу, которая полностью раскрывает всё ещё болезненную для меня тему восприятия произведений искусства вообще и мифов с эпосом в частности.

Очень полезно понимать сказки так, будто это мы внутри них, а не они вне нас.

Я получила удовольствие

Ещё пара цитат, пришедшихся в тему:

Стульям и столам я предпочитала землю, деревья и пещеры – я чувствовала, что именно в этих местах могу прижаться к щеке Господа.

Мы находим стойкие следы архетипа в образах и символах сказок, литературы, поэзии, живописи и религии. Может быть, его сияние, его голос и аромат предназначены для того, чтобы вывести нас из созерцания дерьма на собственном хвосте, чтобы мы могли иногда странствовать среди звезд.

запись создана: 20.03.2012 в 18:30

@темы: литература, личное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

С великим скрипом осилила синополиевского «Голландца» с Вайлем, Стьюдер и Домиком. Со скрипом, потому что несколько раз останавливалась на начале второго акта – и дальше слушать как-то не хотелось. Начало-то там ничего, дальше только лучше – а вот Доминго-Эрик… и Сента со своим натужным «Йо-хо-хе»...
Я ощутила, как же мне повезло не только с Хоттером и Варнай, а с Райнером. И с Эриком – оказывается, при скверном теноре – в данном случае петь-то о поёт, всё путём, но до чего противный персонаж вышел! – продраться через оперу становится в разы труднее. То ли потому что тенор может безвозвратно испортить всё, то ли Эрик всё же немаловажный герой.
Например, как выглядит у Синополи сцена Эрика и Сенты – все взрывы в музыке выглядят немотивированными истеричными. Слушала Райнера без либретто – всё понимала, что между ними происходит. Слушаю Синополи с текстом перед глазами – ни черта не понимаю и постоянно теряю ту строку, на которой нахожусь. И это не столько Домик, сколько дирижёр, который как будто не понимает, что происходит между персонажами. Учитывая дрожащую девушку Стьюдер – эффект всеобщей истерики усиливается в разы. И при этом, на мой вкус, ужасно тормознутый хор в начале третьего акта; морячки там явно уже хорошо угостились и отяжелели. Однако при этом же оркестровый кусочек перед третьим актом произвёл сильное впечатление – в том числе, за счёт чётко проведённых лейтмотивов. Вообще лейтмотивы везде вытащены, любовно расправлены и показаны лицом. Особенно тема баллады Сенты – где бы она ни звучала, на неё обращаешь внимания. У Райнера я её, как выяснилось, много где прохлопала. И разница в хорах – у Райнера они ощущаются в первую очередь как позитивные, даже витальные, я бы сказала (или это мне одной так кажется?), а у Синополи – в первую очередь как простые, словно три копейки, с пивом, колбасками и тирольскими шляпами. В хоре мертвяков он усиленно пытался навести жуть страшно свистящими флейтами и подгромыхиванием, и сперва это было совсем никак, а потом, когда раздалось неуверенное «Steuermann, lass die Wacht» на фоне бури… мда, было, было. И когда в очередной раз прозвучала темы из баллады, у медно-духовных, казалось, что она звучит над развалинами деревушки. А вот радостное ум-ца-ца было какое-то совсем не просветлённое…
Словом, у дирижёра «тут не помню, тут помню, тут снова не помню».
Однако, несмотря на эту лоскутность, можно сделать немало интересных наблюдений. Например, Голландец девушке про жертву и верность – а фоном в оркестре волнуется море, и видно, о чём баритон параллельно думает и чего боится. Драматургия..!
Но вот где я перестаю думать о том, что писал композитор – это на дуэте Голландца и Сенты. Вроде оба поют о своём вразнобой, никакого единства и согласия, никакого взаимопонимания, а воспринимается абсолютно по-другому, – такая лубофф, такая лубофф! Хочу порыться в клавире – Вагнер явно там что-то очень интересное написал.
Кстати, об этих двоих. Оба порядочные неврастеники. Голландец всё же лучше держит себя в руках, однако позволяет себе чисто баритоновую высокопарность, которая, прямо, скажем, Голландцу не идёт (лично я считаю, что она никому не идёт в принципе). Полагаю, эта высокопарность у Вайкля от закруглённого звука, но тембральная чёрточка сразу делает персонажа. Прибавить к этому довольно светлую окраску голоса – и получается какой-то очень молодой, тонкий-звонкий Голландец, ужасно чуйствительный и пафосный. Словом, это было забавно.
Про Сенту даже не хочу. Истеричка она.

А вот Даланд здесь такой славный мужик, дочку так любит, так любит… Впрочем, подозреваю, что абсолютное большинство Даландов такие вот тёплые и пушистые. Буду благодарна, если мне покажут Даланда чёрного и лохматого.
В целом, здесь ощущается, какая у Даланда партия – мягкая, словно бы лёгкая. Прописано в музыке, как он любит Сенту. От этого меня вдвойне занимает вопрос: почему он сразу принял Голландца с распростёртыми объятиями? Это как тот должен был себя вести!
И тоже из разряда «понаблюдать за музыкой»: как интересно выстроен монолог Даланда, когда он знакомит Голландца с Сентой – та такие паузы-зависания, а потом он снова чего-то несёт, и повторяется, и по-другому пытается, а эти двое молчат, а он не знает, что ему делать… Долго же до него доходит . И в целом у него такие узнаваемые мелодии… За счёт рисунка его партии – ощущение, что он ходит вразвалочку.
И какая там добротная, полнокровная, прописанная жизнь, в этой норвежской деревне! Крут же Вагнер!
Короче, интересно было. Я уже поняла, что хорошая опера в любой записи представляет интерес, если только состав не очень уж трешовый – а здесь-то народ поёт, оркестр играет, всё на уровне.

@темы: Летучий Голландец, музыка

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Новелла Матвеева "Летучий Голландец"

Это не совсем в тему "ЛГ", отчасти в тему "Розы и креста", но это вообще одна из "моих" песен, из самых моих.



Этот текст не могу не повесить отдельно:

Свет маяка в необозримой ночи,
Словно рука, расставил пальцы-лучи;
Как зеленоватая медузина спина,
В море отражается луна.

Трепет волны приводит в трепет луну:
То разорвёт, то снова слепит в одну, -
Там, где об утёсы ударяют буруны
Звонче обрываемой струны.

Кто нам песню споёт?
Кто нас уверит, что не всё пройдёт?
Кто перед нами фонарями впотьмах
Засветит небылицы?
Нет, никто не споёт!
Летучий Голландец на дрова пойдёт!
Кок приготовит нам на этих дровах
Паштет из Синей птицы.

Грустно на пристани свернулся канат,
Ветром растрепан, как дворняга мохнат;
Сяду на канат, припомню лучшие года, -
Те, что не бывали никогда.

Солнечный зайчик обитал в парусах
С брызгами моря на янтарных усах, -
Был, словно не был он и не был, словно был.
Не был, но – усами шевелил…

Кто нам песню споёт?
Кто нас уверит, что не всё пройдёт?
Кто перед нами фонарями впотьмах
Засветит небылицы?
Нет, никто не споёт!
Летучий Голландец на дрова пойдёт,
Кок приготовит нам на этих дровах
Паштет из Синей птицы…

А ещё "Сад волшебный" - это вообще в крови www.youtube.com/watch?v=Ktr9bua0iMs .

запись создана: 18.03.2012 в 22:36

@темы: Летучий Голландец, стихи, музыка, личное

---

До чего шикарный дирижёр Паппано! Мне всегда делается не по себе на музыке перед появлением Кармен - та роковая тема, "Па-ра-па-ра-пам, па-ра-па-ра-пам!", - но тут просто прошибло. Не говоря уж о том, что каждая тема, каждый номер воспринимается так свежо и с радостью . Скрипки летящие и скользящие, виолончели страстные, всё так энергично, чётко и живо. Люблю Паппано

З.Ы. А в какой обстановке всё это происходит. Смотрю "Кармен" из Ковент-Гардена. С немецкими субами (попутно учу немецкий . Не даёт покоя тот факт, что все вокруг считают, будто я знаю язык, а я ухитрилась "mir" вместо "mich" написать). Фоном пробивается какое-то "Не смаааатри ты мнеее в глазаааа..." и "Мы таааак нелепо разошлиииись". Сочетание убойное. А тут ещё получаю бабскую драку на ножах!

@темы: музыка

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Гамлет" Акунина

Делать детектив из чего угодно и на какой угодно почве – это, что называется, фишечка Акунина. Уж если он из чеховской «Чайки» сотворил игру, по ходу которой примерил роль убийцы Треплёва на каждого героя пьесы – то уж позабавиться с «Гамлетом» ему сам Бог велел. Это пьеса насквозь детективная, там и сюжетная-то основа какая следует – вопрос «Кто убил короля Гамлета?». Но дело даже не в этой основе, а в самой атмосфере и мотивациях героев – там всё про мозги, всё про «кому выгодно» и даже без особенных «шерше ля фам».
Но кроме того. Пьеса насквозь театральна. Не то что сценически выгодна, а – пронизана атмосферой театра, игры. Тут вам и лица, и личины, и кулисы, и всё что хочешь. И все восприимчивые люди это чувствуют. Поэтому пьеса о принце Датском в фильме Стоппарда разыгрывается бесконечно и в разных стилях, а в рассматриваемой пьесе не по мотивам герои существуют на грани станиславского публичного одиночества и карнавальной игры с публикой. Офелия оглядывается на зал и укоряет охальника-принца: «Милорд, на нас взирают сотни глаз!». А ямб является естественной речью для жителей Эльсинора, один только Горацио разговаривает прозой, так что Лаэрт не преминул заметить: «Как странно ты по-датски говоришь».
Кстати, о Горацио. Акунин не был бы собой, если бы не вклеил и в этот интерьер представителя семейства фон Дорнов. В «Чайке» это был, конечно, доктор Дорн, а здесь это Горацио – благо фамилию ему Шекспир не прописал. И оба раза – уж раскрою спойлер, – личину главного злодея автор примеряет на них. Очевидно, эта невинная хитрость призвана обмануть читателя, решившего, что раз фон Дорн/Фандорин – значит, будет вести следствие (что доктор, кстати, и делает). Но в этом, безусловно, есть и своя интересная штука; оба этих господина достаточно тихи и на злодеев не похожи. В этом плане мне сразу вспомнилась последняя книжка «фандоринской» серии «Весь мир театр», которую я прочла буквально на днях. Она меня откровенно разочаровала – скучно, атмосферы театра лично я не ощутила, про любовь читать было просто убийственно, а, главное, штабеля непонятно зачем нужных трупов и за версту видная фигура убийцы… Насколько лучше его же более ранний «Гамлет»! Портит людей успех… Только «пьеса из японской жизни» и была в романе хороша.
Игра с амплуа, которой Акунин немного забавляется в «Весь мир театр», в «Гамлете» цветёт пышным цветом. Сам главный герой, «совсем плоский шут», как сказала бы Беатриче, неожиданно оказывается в роли мстителя и, чем дальше, тем лучше понимает, что происходит, и, главное – понимает суть происходящей трагедии. И идёт по своему пути всё серьёзней и осознанней. Беда в том, что это совершенно бессмысленно.
Никакого Призрака, конечно, не было, да и Клавдий никого не убивал – хотя ему есть от чего терзаться муками совести, – и вообще всё было хитро подстроено (кстати, довольно убедительно, на мой взгляд). Говорящие ямбом герои не справились с презренной уголовно-политической прозой и погибли для политической, пошлой, прозаической выгоды – даже не Фортинбраса, который и сам говорит стихами, а его клеврета, серого кардинала Горацио. Хиханьки хиханьками, «Мышеловка» «Мышеловкой», и Розенкранц с Гильденстерном очень милы, и Полоний со своими претензиями на трон – эдакий Шуйский, только посимпатичней, – сделан очень интересно, но итог один – трупы, которыми завалена вся сцена. И ведь жалко их всех.

@темы: театр, литература, Шекспир

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра