Оказалось, что моя "Кармен" с Доминго, Бергансой и Раймонди есть только до начала третьего акта, как это чудовищно . Но то, что я посмотрела, было достаточно сильным и амбивалентным для меня, чтобы пойти и написать об этом, и мне плевать на то, сколько у меня постов в день. Не бойтесь, дети мои, это последний на сегодня.

С этим спектаклем очень странная история. Для начала, осеняет мысль, что Кушей в своей постановке просто довёл до логического завершения классический, судя по всему, приём теноровового флешбека, который мы, скажем, в спектакле с Кауфманном и Антоначчи имеем только в самом начале, а тут наслаждаемся всю дорогу. А у Кушея история - про уже мёртвого Хозе, мёртвого с начала спектакля.

Что же касается глюков Доминго, то они, с одной стороны, скучноваты, а, с другой, очень правильны. Домик к ним тянется, страдает, переигрывает, а они стоят себе в дверном проёме и стоят. Но в этом есть такая реальная и довольно пугающая штука. Ты видишь что-то. Отвернулся, - оно по-прежнему там, не исчезло. Пытаешься среагировать - оно всё равно не меняется и так же смотрит на тебя. Белых мертвецов мне пока не показали, но очень хочется.

А что до собственно глюков, то есть Кармен и Микаэлы, то... Берганса действительно вызвала мой респект тем, что сама щёлкает кастаньетами, а во всём остальном это убийственно. Её улыбочка меня со времён Лози раздражает, а уж эти её жестики от локтя, игра непонятно о чём... ладно было бы, скажем так, неправильно, но всё гораздо хуже, это просто скучно. Что же до спорной Микаэлы, чей флирт с солдатами мы так бурно обсуждали, то она действительно спорная. Здесь хорошо, там слабо. Когда они в качестве видения Хозе стоит в дверях в шляпе, с овчиной на плечах - это ах. Когда она кокетничает с тем самым Моралесом - это миленько (хотя её фартук вызывает вопросы: она, что, с кухни выскочила письмецо Хозе передать? Если это часть традиционного костюма, то он совсем так не смотрится для простого зрителя, каковым являюсь я). Ну, и дуэт с Хозе, как всегда, скучный, и восторги Микаэлы на фразе "Письмо к сыну" совершенно не понятны. Но в целом милая Микаэла, хорошая, я говорю это под протокол. Хотя после девушки из спектакля Нобла мне уже никто не нужен .

Но в целом компания очень цивильная. Доминго на этом фоне смотрелся лучом света в тёмном царстве до появления Раймонди, а Раймонди смотрится на уже всеобщем фоне вообще загадочно. "Кармен" привлекает тем, что это выход на грань и за грань, перемещающийся с обыденностью. Здесь очень много абсолютно магических вещей в самом буквальном смысле слова. И коррида, и горы, и карты, и обнажённость табачниц, да многое, многое. В фильме Рози это шаманство для меня по-настоящему выстрелило на первом появления Кармен (хотя убийство быка - это сами понимаете, но при первом просмотре было именно так). В другой постановке это может выстрелить на хабанере, на цыганской песне или вообще на арии с цветком, и тогда тебя затянет. А может не выстрелить нигде, и тогда это не "Кармен".

Так вот, тут шаманство началось на куплетах тореадора, и ими же пока что закончилось. Раймонди эдакий одинокий жрец дионисийского культа на фоне школьной истории. Ну да, там есть обнимашки и танцы на столе, там даже есть любящая парочка контрабандистов (как раз в пару к спектаклю с Гаранчей и Аланьей, где таковы были Мерседес и Фраскита), - кстати, чудовищные Дзанкайро и Ремендано, какой-то позорный КВН, хуже я ещё не видела, - но при всех этих признаках того, что у нас про либерту, либерты не вышло, школота это. А Раймонди пришёл из другого мира, во всех смыслах. Это очень прошибает, и тем труднее потом смотреть на продолжение истории, после глотка свободы-то, после экстатического действа, после танцев с быком, после безумия. Короче, очень хочу третий акт, там должна начаться карменская "Кармен", а мне не дают. Ы.