Я только подохренел слегка, а так я совершенно спокоен (с)
Захотелось сказать два слова про "Венецианского купца".
Мне один актёр сказал как-то, что у Шекспира происходит борьба идей, а не людей, и нельзя это играть бытовушкой по Станиславскому. Вплоть до того, что Захава рассуждает о том, что, вставая по утрам и одеваясь, интересно подумать о том, а как проводил свои утра мой герой; а тут человек утверждает, что бреющийся Отелло - это нонсенс.
В этом есть свой цимес, на самом деле. Но всё же герои Шекпира очень живые люди, а не идеи. Кто скажет, какую идею олицетворяет тот же самый Отелло? А если взять весь массив различных мнений о нём?
Кино Рэдфорда отличным образом соединят оба этих момента - идеи и наполнение. Главные герои - немножко больше, чем люди (я имею в виду в первую очередь Шейлока, во вторую - Антонио и Порцию). Про Шейлока мне сказал человек, с которым мы вместе смотрели: он всё знает уже сейчас. Да, он всё знает, он неостановим, как выпущенная стрела, и при этом он очень человечен. Обожаю сцену, когда Шейлок уже приготовился резать Антонио, уже вот-вот, и тут Порция говорит "Постой!", и кредитор аж вскрикивает от неожиданности. Ну, и конечно, дочь...
И вот Порция, кстати, милая такая влюблённая девушка, но при этом стоит видеть, с каким холодным интересом она наблюдает за тяжбой. Раньше, при предыдущих просмотрах, мне это казалось диссонансом. Теперь я вижу, что это так и задумывалось. Она не только красива, как эльф, - для неё все вокруг несколько... смертные. И то, что муж по всем показателям слабее её, да ещё и женится на деньгах - показатель. И ещё более показательно то, что папа Порции так любил играть с людьми, что оставил ей эти ларчики (вот эта идея не моя, но я под ней подпишусь обеими руками). И после этого уже не странно то, что она даёт Шейлоку подойти к Антонио с ножом и уже коснуться сталью кожи, и только потом закричать "Постой". Хотя что я говорю, она и не кричит, а просто говорит. Нервы у неё крепче, чем даже у Шейлока.
И разборки с перстнем являются логичным продолжением развлекухи.
Мне один актёр сказал как-то, что у Шекспира происходит борьба идей, а не людей, и нельзя это играть бытовушкой по Станиславскому. Вплоть до того, что Захава рассуждает о том, что, вставая по утрам и одеваясь, интересно подумать о том, а как проводил свои утра мой герой; а тут человек утверждает, что бреющийся Отелло - это нонсенс.
В этом есть свой цимес, на самом деле. Но всё же герои Шекпира очень живые люди, а не идеи. Кто скажет, какую идею олицетворяет тот же самый Отелло? А если взять весь массив различных мнений о нём?
Кино Рэдфорда отличным образом соединят оба этих момента - идеи и наполнение. Главные герои - немножко больше, чем люди (я имею в виду в первую очередь Шейлока, во вторую - Антонио и Порцию). Про Шейлока мне сказал человек, с которым мы вместе смотрели: он всё знает уже сейчас. Да, он всё знает, он неостановим, как выпущенная стрела, и при этом он очень человечен. Обожаю сцену, когда Шейлок уже приготовился резать Антонио, уже вот-вот, и тут Порция говорит "Постой!", и кредитор аж вскрикивает от неожиданности. Ну, и конечно, дочь...
И вот Порция, кстати, милая такая влюблённая девушка, но при этом стоит видеть, с каким холодным интересом она наблюдает за тяжбой. Раньше, при предыдущих просмотрах, мне это казалось диссонансом. Теперь я вижу, что это так и задумывалось. Она не только красива, как эльф, - для неё все вокруг несколько... смертные. И то, что муж по всем показателям слабее её, да ещё и женится на деньгах - показатель. И ещё более показательно то, что папа Порции так любил играть с людьми, что оставил ей эти ларчики (вот эта идея не моя, но я под ней подпишусь обеими руками). И после этого уже не странно то, что она даёт Шейлоку подойти к Антонио с ножом и уже коснуться сталью кожи, и только потом закричать "Постой". Хотя что я говорю, она и не кричит, а просто говорит. Нервы у неё крепче, чем даже у Шейлока.
И разборки с перстнем являются логичным продолжением развлекухи.